不愧是经典电影，一直拖着没看，觉得这种黑白默片老电影，估计看不下去，其实完全不会。故事丰富，情节紧张，人物印象深刻。
豆瓣介绍不太准确，其实诺斯费拉图本来就已经打算下山，所以才找自己在镇上的同伙手下派人来，送来的人实际上是自己的开胃菜。偶然间看到了来人的妻子，觉得这脖子绝对千年难得一见的美味，义无反顾坐着棺材跟泥土一起走了。吸血鬼的力量来自于他被诅咒的泥土，随泥土一起下山的还有大量的老鼠，老鼠所过之处，瘟疫横行，无数人丧命。最终男主单纯善良的妻子牺牲自己
那么，这就是吸血鬼电影至高无上的经典。吸血鬼，耗子民族的首领，瘟疫王，幽灵船的船长，像泰坦一样不能离开自己棺材里的泥土，悒郁地寻求人间的一点爱，死于鸡啼与晨光……
我想说，这电影确实有巨大的诗意，而且，这里的诗意是即使经过臧棣的《“诗意”的文学政治》（http://www.douban.com/group/topic/4754479/）的强力梳理仍然坚挺的诗意。
茂瑙创造了德国表现主义影片中一些最生动的影像。诺斯菲拉图的影子慢慢升高趋近那个等待他的女子，引发了一种类型电影的制作……非自然的东西渗入日常世界，就像诺斯菲拉图的船，带着棺材、老鼠、水手的尸体以及瘟疫悄悄地滑入港口时所看到的。在那个时期的德国电影中，很难看到像茂瑙在此片中的效果如此卓著的实景地拍摄。洛特·艾斯纳认为，茂瑙之所以是最伟大的表现主义导演，因为他能够挑起片厂之外的恐怖。《诺》也有特技，但是没有一个特技被重复使用，所以每一个例子都传递出一种对惊异的特殊的把握
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Tags: 1922, IMDB250, 德国, 黑白, 默片
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Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922)
继续IMDB250系列。对我来说，本片是2012年1月才进入榜单的。其实它以前就进入过，只是它总徘徊在250分界线的边缘，时进时出。趁着别的IMDB250电影还没下载完，就先把它看完。
电影讲述一对夫妇与吸血鬼的故事。在十九世纪，男主角有一个漂亮的妻子和稳定的工作。一天，上司安排他去国外出差，让他与一个住在古堡里的男人签订住房协议。男主角与妻子依依惜别，长途跋涉来到了古堡所在的小镇。镇上的人得知他的目的地后，都劝告他不要去。男主角没有听从劝告，即使车夫不继续载他，他还是见到了古堡的主人。来到古堡时已经是深夜，男主角在古堡中用餐时，晕了过去。早晨醒来，男主角发现脖子上有两个洞，但是他不以为然。原来古堡主人是一个吸血鬼，他已经吸了男主角的血。又到晚上了，吸血鬼与男主角签好住房协议，要搬去他们的城镇居住，同时还发现男主角有一个漂亮的妻子和一个美丽的脖子。深夜中
“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声，”默片的魅力即在如小说般的狂澜、如诗歌般的意境、如话剧般的细腻。
默片的情节推动主要靠人物的一言一行，演员的肢体动作至关重要。”Nosferatu”的表演依旧不失夸张的面部表情，大幅度的肢体动作具有节奏感。演员的一些表演让我觉得虽然做作，但还是不为过的，对表达强烈的情感有推动作用。
F. W. Marnau在”Nosferatu”中不采用表现主义的抽象的特征，而是实景拍摄。从影片的画面来看，Marnau还是非常用心，比如在拍摄Nosferatu的宅邸时，突出了这座房子的孤立感，阴暗的天空加重它的阴森遥远。光影的独到使用是表现主义的一大特色，”Nosferatu”中的景色周围都被笼罩了一圈朦胧的光影，使得画面非常柔和和艺术。加之，精心的取景让一切都美轮美奂，但却在上演一出黑色故事。
闻一多的诗歌创作遵守“三美”原则，即音乐美（音节）、绘画美（词藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐），前者可归为听觉上的美，后二者便为视觉上的美。”Nosferatu”应该也是遵守这条原则的。影片的配乐制作还是很精致的
Nosferatu诺斯费拉图德古拉伯爵，哥特风，有些电影能超越时代，运着诺斯费拉图的棺材，从遥远崎岖的古堡漂到村庄岸边时，只有满船的老鼠，无人驾驶，船员被绳子绑在驾驶舵前，一个个船员陆续的神秘失踪，仅仅船上发生的都能拍出一部惊悚片，村庄市长念完船长的航海记录时，议会厅里死一般的沉寂几秒，黑衣黑高帽的人们鸟做乌龙散地蜂蛹而出，拍成夜剧会更好。/德古拉的仆人，疯癫大笑的书店小商人，对德古拉阿谀奉承的媚俗，德古拉就用水晶芭蕾舞甲嫌弃地挥了挥手，哈哈这里也挺逗的。/茂瑙对光影非常好
人物鲜明！210721（补）：诺斯费拉图
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