（当代中国现实主义电影—空间研究）
它不是用乡村“奇观”抓住人眼球的电影，说实话，全片几乎都是乡村、中/老年男性角色（非职业乡村演员的拙朴，甚至带点木讷）、与当下现实无异的布景、乡村与小城镇无处不在的新时代标语……与我们过年回老家的样子不要太像，若是寻求视觉上的吸引力，在这部电影中那是绝无可能。
电影整体风格都是属于乡村的——无法用标签化的语言说清：叙事之外隐显的乡村凋敝——散发出夕阳一般的活力，像是习惯忍耐和承受生活的老牛，又像看遍世事“何事不会过去”的淡然。当然
属于8分以上的佳作，在中国电影里评分可以更高一点，这或许也是对徐磊导演的鼓励。
徐导的访谈我看了一些，我觉得他是一个有生活、有观察、有情感、有智慧的人。徐父出演的超英，虽然并无许多台词，但那种诚实、善良、正直的人格与形象，使我相信，不管电影内外，徐父就是那样的一条好汉，一个有血有肉的人。翻看影评，超英绝算不上是个精明、成功之人，但足以使许多“聪明人”包括我自己汗颜。因为，超英活的真、过得实，而他头戴草帽、身着红衣、骑跨老马、慨然而行的自由潇洒，真令人神往，也真让我发现
影片的巧妙之处，就在于农村和城市文化的融合。
影片的笑点在两种文化一次次的碰撞中得以释放，但它也绝不仅仅是一部喜剧。不论是影片的地位还是人们的实际生活中，农村总是处在一个更低的位置上，说的直白，就是被时代抛弃。听过不少关于舆论呼吁人们教自己的父母学习使用手机；偶尔乘坐高铁，我也能遇见一些不懂闸机如何使用的人。影片以两位农村主角为视角，在保持人物原本特点的同时，还展现了对一些特性加以放大。一个普通的角色，身上所绽放的理想主义成了本片最大的亮点。
耀眼的悬疑片 玛丽所感之《平原上的夏洛克》
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