我不知道为什么大家给的评分如此的低，但我觉得大家应该都忽略了一个问题，这片的名字是“缩小人生”，这是一个如同大人缩成小人一样的一个人生的缩略展现。保罗自从缩小之后他经历了很多，从一开始受妻子离去的打击变的对自己缩小的选择对与错的迷茫，到认识了杜尚并尝试着去变成和他一样的一夜疯狂，到后来遇到了直爽善良的陈玉兰，他才终于有了一点被破浪前行不畏困难的陈玉兰带出了自己的迷茫的模样。但后来却又遇到了当初缩小技术的创始人乔根
一星给演员/大佬们在线的演技，一星给剧本以及他本来可能想表达的意思，恕我真的不能给更多了。
前半段的设定不错，也埋了些（我以为的）伏笔，但从中段开始走向就变得很迷，如同脱缰野马一般，且居然还不是一路泥石流到底，中途偶有些瞬间让我觉得“啊 原来是想讲这个方向”，然后立刻急转直下，最后只剩下一脸懵逼。
老实说，这片子可能更适合拍电视剧，而不是电影，毕竟可以延伸开探讨的方向太多了。阴谋类的，可以从那22万5千分之一的失败率上做文章；人文类的，可以从前妻阵前倒戈上着手；社科类的
一部主旨似乎隐晦难寻的黑色幽默文艺片披着科幻的外衣假装诙谐的小清新，仔细想想，其实还挺走心。
被现实压迫到喘不过气的人，谁不是觉得自己头顶着天举步维艰，庸庸碌碌而无所为，自我全然成为生存奴役的躯体，有焦虑却没有捷径，有不甘却没有反驳之力，层层无奈放大了内心深处的不安，影片不过是将这种心理对抗生出的渺小无奈之感可视化而已。
在这个比喻面前，让人自尊扫地的不是一丝不挂的裸体，而是面对残酷现实方知脆弱的自知之明。
电影里保罗从失意到希冀，从期待到失望，从垂头丧气到再度奋不顾身
非常喜欢这部圣诞上映的片子。导演佩恩在2017的年末以一个缩小人生尺度的概念大开脑洞。该片沾了一些科幻片灾难片的元素，却并不想就纯技术层面探讨人口与环境危机。
佩恩擅长将尖锐的社会讽刺融入喜剧中，绵里藏针地抨击社会万象。全片以生态和人口问题开篇，讲述科学家发明出将人体缩小至五英寸高的技术，以应对地球能源粮食的短缺以及日益庞大的垃圾处理等等生态问题。此处导演借男主病重的妈妈之口，抛出了第一个伦理批判
这部片子于我而言是一个巨大的惊喜。一部荒诞的、深刻的、触动人的、珍贵的电影。保罗与前妻的部分反而到片子刚开始不久就戛然而止了，接下来发生的故事像是一个浪漫的英雄神话。剧情的转折从邻居的盛大party结束开始，遇见陈玉兰的那一刻，陈玉兰真的是很有魅力的女性，她的出场是那么平平无奇，可是后来保罗从真正找到自己意义的那一刻，这中间的每一步，陈玉兰女士无疑是他最大的推手。情节虽然天马行空，可是让观众也做了一个美丽的梦，特别是船靠挪威发源地的岸边时
严重喜欢！从cinemacon看到本片片段一直期待到现在终于看到，真的是一部令人大开眼界又深受启发的电影。而且真的很好笑，周洪出演的越南女工太抢戏了！
具有一定视野、心胸开阔且反老川的人一定会看懂本片的伟大。相反，那些老川支持者、直男癌、眼光狭窄，完全不关心环保和未来只知道乱喷政治正确的人是不会喜欢本片的。没错，就像派拉蒙今年的Mother!一样，这又是一部会产生争议的环保电影，只是mother!选择了惊悚恐怖手法，本片则是科幻加荒诞喜剧风格。因为风格创新和想说的内容很多，可能会让一部分人无法接受，将会与Mother!一样获得两极反应，就像目前老川领导下分裂的美国一样。懂得会非常喜欢，不懂的会在那里嚷为何影片里会有那么多肤色的人，为何又要谈移民和难民，为何不可以一直像前半部一样美丽到底？
让我告诉你为什么：因为世界就不是只有白人、富人和中国人，本片中描述就是一个缩小的世界，任何阶级、种族和关于对未来的争论与矛盾都存在，抽象又十分真实。我很感谢佩恩写了这样一部具有丰富想象力、创造力又具有丰富内涵的电影
“缩小人生”最喜欢是里面的婚姻故事
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