希和子在少女时代爱上了一个有妇之夫，那个男人口口声声说爱他要娶她，却在她怀孕以后要她杀掉肚子里的孩子，她也因此失去了生育能力。而那个男人的妻子却怀孕并生下了一个女孩，不堪被羞辱的希和子打算去看一下那个女孩以后，再彻底与过去告别。但那个四个月大的孩子天真无邪的样子却深深的吸引了她，她忍不住把孩子偷偷抱走，艰难的抚养她长大。
那个被她称作“熏”的小女孩在四岁时被发现，回到亲生父母那里，改回原来的名字“惠里菜”。四岁的惠理菜无法接受与“母亲”的分离，她深爱那个抚养了她四年的女人。
这种爱让她亲生母亲陷入崩溃中，她努力想要做一个慈爱的母亲，却怎么也忽略不了那个女人的阴影。面对这样的母亲，年幼的惠理菜只能不停的道歉。
可这一切哪里是她的错啊？没有人告诉她这些。她觉得她不该思念那个女人，她不能恨自己出轨的变成酒鬼的父亲，更不能恨可怜又可怕的母亲。她很早就搬出去自己住，靠不停的打工来养活自己。同时，她也爱上了一个有家室的男人，并且怀孕了。
是的，她重复了那个女人的路。她爱上的男人知道她怀孕以后
在腾讯视频上又看了一遍，看到很多弹幕的内容真是让人无语，还在讨论世俗意义上的对错问题，比如做小三的下场就是惨，或责怪男人不负责什么的。所以这也就可以理解为什么我国的女性主义者们在探讨女性问题时总是无法脱开菜市场大妈吵架的腔调。当然这个电影（或直接说角田的原著）并没有架空现实制度和男权伦理结构对女性的倾轧，以至于“天使之家”这样一个激进的民间女性保护机构会以邪教的面目被描绘出来。但作者显然注意到了让女性真正受到“伤害”的其实是母亲的天职，也就是说女性身上有一种“自反性”
我看的日剧不多，因为相对于韩剧的唯美浪漫，日剧就显得贫乏不少，就连《小森林》和《深夜食堂》这么文艺的剧，也没有舌尖上的中国看起来让人垂涎欲滴。在我人生中的某两个时刻，无意中看了两部日剧，两部剧里都有关于蝉的隐喻，并对它做出了不同的注解和阐释。
想想觉得日本人很有意思，总是能拿一些很微小的事物来进行强大隐喻和情感传递，含蓄又耐人寻味的手法，让人欲罢不能。这两部剧看起来风格迥异，毫不相干，但是蝉在其中都起到了很大的作用，甚是有趣，拿出来跟大家分享。
第一部剧是《昼颜》，大概两年前这部剧突然就在朋友圈火起来了，宣称是新女权时代的标杆。故事讲述的是与丈夫无性生活的纱和和刚刚搬到隔壁富人区的邻居利佳子纷纷出轨的故事。多数人很迷利佳子和画家之间直白火热的情欲爱恋，而我对纱和与生物老师这一对更喜欢。然而命运就是，生物老师没有和纱和在一起，他回归了家庭，被迫辞了工作，纱和和丈夫离婚。剧里好像暗示着，出轨的女人终究没有什么好下场哈！
蝉在这部剧中，隐喻着纱和情感与情欲的需求
蝉生七日，第八日还活着的该是多么寂寞。
人生在世，我们都是受害者，谁对谁错，孰是孰非，
真真假假，是是非非，谁说得清道得明。
假作真时真亦假，无为有处有还无。
就让伤害在我这里停止。
人生识字忧患始，如果没有文字人会不会活的简单快乐些，
还是文字打开了一个世界。
越来越感到文字的苍白无力，还是自己表达力日趋减弱，
人世的错综繁复哪里是文字所能表现于万一，
甚至连是否感受的到都是种恩赐。
周一读《从此醉》，金庸笔下的女子、江湖、人生纠葛，
我只是感到莫可名状的悲伤无奈，却无从说起，
大悲大恸皆是如此吧，说的清楚的不是悲深弘怨。
黄药师爱妻亦爱秘笈，只是无可两全；小昭爱无忌却身负使命不得相守；
那天使之家是女子的世外桃源吧，无从反抗，唯有逃离。
不是却胜似母女，来世再续未了缘。
夫逃避懦弱，妻歇斯底里，家庭崩碎瓦解，人格碎片四散流利像弹片穿透每个人薄弱的意志，反射出贪婪又渴望的本性。第三者心怀鬼祟盗走幼女，报复般窃走为人母的资格，她可恨又可怜，她和她报复的那对夫妻一样，精疲力竭之后也没有获得幸福的结局。整个故事里，有错的人始终回避现实，唯一没错的孩子，却始终在道歉。
“我许的愿就是和薰你每天都在一起啊。”“将来我们去看大海看花儿看星星。”“蝉的生命只有七日，如果活到第八日，见到的都是死去的同伴，那它可能会更悲伤吧。”很舒服但又令我心酸的电影
明明是两个家庭，两代人的悲剧，但是真实的爱让整个故事始终温暖动人。不负责任的情爱，与执着得近乎疯狂的母爱，交织在一起；上一代人的错误，下一代延续的悲剧，终于开出温暖勇敢的花朵。看似荒诞不经的离奇故事，却演绎的真实入骨，让人嗟叹
“第八日的蝉”无辜的“薰”
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