此前接触的黑白片不多，以为黑白片就会是《春光乍泄》前半部这个样子，然后自以为是地觉得黑白影像真是有魅力。
近段时间看了《一夜风流》、《北非谍影》，才知道其实大多黑白片不是这个感觉的——好莱坞黑白片时代的黑白片，画面细腻、光线柔和，是灰调丰富、真实感很强的风格。
可我不喜欢。可能是《春光乍泄》的先入为主，也可能是我就喜欢那种霸气——一种心底里的霸气。
王家卫的彩色影像里，常用红绿或红蓝对比，一种华丽的戏剧化效果，如金石之击之有声，甚至一点点颓丧的气息；黑白影像里，强烈的明暗，大色块的铺陈，干净而强悍。当然可以说，这样的做法有几分夺人眼球的意思，仿佛是富有商业气息的波普。不过也许还能看出一些其他的味道。
比如强烈的意念。王家卫是一个内心很强势的人，即使他的故事永远是儿女情长，但影片的张力不减——甚至可以对他执著念叨的有关时间的故事，所谓宏大所谓艰深的内涵嗤之以鼻——但回归到光影本身，回归到感官享受本身，影片仍能成就光影、音乐、叙事的盛宴。
又比如用影像实现的象征
喜爱王导的人有很多很多，我只是小小的一个。像王导的片中人一样，以前的我可能很执着一些心中未完成的情结，带着这样的一个情结去感受那种深刻又折磨的情绪。就像所有片子里的男男女女，每个人都被困在情网中不知所措，有装作理智的阿珍，有装作潇洒的阿飞，有装作成熟的周慕云，等等，看似都决绝的要与爱情一刀两断，熟不知都在这爱情的虚幻中醉生梦死。
看春光乍泄在我看清所谓爱情的幻觉醒悟之时，让我从理解到慢慢看清。看到很多人的影评都写得很好很经典，但是唯独没有找到一片关于小张和阿辉之间那种奥妙的精彩解说，所以自己想了又想，还是决定用简陋的文笔写一写我的感受：
很多人问小张是不是，我却好奇如果小张完全不是，阿辉的工作和小张并没有很多交集，也没有很多接触，不需要什么社交手段来牵起两人的关系。反而我们却看到小张是刻意的接近阿辉，小张似乎很在乎黎耀辉这个人的存在，这个的情绪。所以小张要偷听黎耀辉的电话，但是当两人交流时又比较淡定。小张闭着眼用最灵敏的耳朵观察他的一举一动，直到阿辉打电话说：我找MR.宝荣
令人难忘的还有春光乍泄中的色彩
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