是什么在推进电影故事的发展？是石头的真实性。
大张旗鼓的宝石展览与绞尽脑汁的安全防卫，其基本假设就是石头价值连城；小偷团伙，境外高人，甚至内贼厂长的儿子，他们闻风而动，目标无疑是这无价之宝。
可是谁懂这石头？谁也不懂。一个狸猫换太子，一个却完壁归赵；江洋大盗尽显尖端窃技，保卫科长使出浑身解数，却毫不知晓瓮中已是赝品。或命丧黄泉，或鼻青脸肿，或屈身水沟，或委身浪子，全都心甘情愿，为的就是这不知真假的石头。
只有一个例外。他无名无姓，只见一声耳语。他是请来的宝石鉴定师。
那么这石头的真实性在哪里？它偶然出现在一个厕所里，是我们对它全部的知识。与它模样不分伯仲的赝品在地摊上俯拾即是。
也许石头的真实性并不重要。它的缺乏正是故事荒诞之所在。
本人一向对黑色电影情有独钟，而此类电影大多分为两种：一种是正面史诗般的描绘，另一种则是黑色幽默，极尽冷嘲揶揄之能事。前一种类型，《教父》、《美国往事》已达至顶峰，后人很难望其项背；而黑色幽默类型，则是鬼才辈出，给了影迷无数惊喜。
《疯狂的石头》多少也给了我一些惊喜，起码在中国死水般的电影业，让我辈看到国人还是有幽默感的。中国的影迷其实是世界上最宽容的影迷，只要片子有些许新意、些许才华，影迷们就鼎立支持，为之振奋。所以才有无数影迷倒戈《无极》，力挺胡戈的怪象。
但看完片子，我感觉现实中的宁浩一定对顶礼膜拜。当然，国人难得一见此类影片的上乘之作，看了《疯狂的石头》就欣喜若狂，我也无心要再泼冷水。但免不了发几句牢骚之语，也是对国货的支持和望其成龙，横扫世界影坛的殷切期望使然。
《疯狂的石头》里面的人物皆是疯狂之徒，但我觉得导演宁浩还是不够疯狂。原因何在？看了盖·瑞奇的《两杆老烟枪》的影迷一定会知道答案。片中七伙伦敦混子们本来过着八竿子都打不着的生活
这部电影其实断断续续应该看过有2、3遍了。小学初中时候，在长途大巴上、在节假日晚餐后作为背景音放着的中央六上、在某个街角饭馆悬挂的大屁股电视上…
几个经典镜头是很有印象的：坡道追车、可乐中奖行骗、黑皮和大盗面基，但都没有形成对整片的记忆，今天就认认真真坐下来重看了一遍。
提前声明，很遗憾我还没看《两杆大烟枪》，所以对于借鉴与否和程度不做评论。单纯就观感而言，我觉得叹为观止。编剧做到了一百分，本子扎实。导演手法虽青涩但朴实，转场考究。
片中没有一个镜头是无用的
《疯狂的石头》与《北京一夜》
疯狂的石头（2006）
前一段，单位几个年轻人突然迷上了《北京一夜》这首歌。奇怪，他们怎么突然对陈昇这个老男人有兴趣了？后来才知道兴趣源头是信乐团或者李宇春。
七八月的时候许多人对《疯狂的石头》爆发了浓厚的兴趣，都出现写字楼白领拿其台词当口头禅的状况。这部低成本影片突然走红，票房破了2000万，让影界大腕都红了眼。国产影片如此有起色值得高兴，但很不幸，《疯狂的石头》和《北京一夜》是类似的。英国导演盖·里奇（Guy Ritchie）是陈昇，宁浩则是信乐团或李宇春。
网上的评论有的很刺耳，说《疯狂的石头》是疯狂的抄袭，抄《两杆老烟枪》。石头确实有抄袭，不过不是抄一部而是抄两部，剧本整个结构来自于盖·里奇的《两杆老烟枪》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels 1998）和 《偷拐骗抢》（Snatch 2000），就连海报里倒映的三个脑袋都是受《两杆老烟枪》的影响。
如下，左边是石头海报，右边是烟枪镜头：
还有这两个镜头，都是从里往外拍的：
其实还是不像我看到过的重庆，重庆的味道没有完全出来，除了语言之外．
最大的收获就是顶你个肺．这句话说起来的感觉太让我起劲了．．．
“疯狂的石头”连晋新作，今儿高兴，去看了场VIP电影
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