艾方索•柯朗執導的《末代浩劫》（Children of Men），講述在2027年的時候，由於莫名的原因造成人類有18年無法生育下一代，整個世界到處是殘舊和被破壞的景象，移民潮及恐怖份子問題讓未來社會一片混亂，彷彿一切即將步向死亡，人們陷入孤立而又與其它人對立的境地。忽然之間，一位懷有八個月身孕的非裔年輕女子在片中出現，她成為了某反政府組織積極搶奪的目標，而《末代浩劫》的重點情節，即放在保護和拯救這一非裔女子的主軸上，因為她孕育著人類的奇蹟，也孕育著人類的希望和未來。
觀看艾方索今年的新作《引力邊緣》，亦俱有跟《末代浩劫》類似的絕望感：通訊的中斷、太空站的破壞、同伴的離去、燃料的不足、死亡的步近，女主角獨自一人地「應戰」，亦帶很多的科幻（太空）片，常對人類未來將向更加之「孤獨」演變的昭示。然而兩部電影都有對「希望」光輝的追逐：《末代浩劫》的主角要護送孕婦去尋找一艘叫「明日號」的船，來將她交到比極權政府更可靠的海上科學家手中；《引力邊緣》的萊恩•史東要千方百計登上天宮太空站內的神舟飛船
伟大的电影有三个要素：“波澜壮阔的历史画卷、感人至深的人性表达、难以消逝的真挚情怀。”
《地心引力》这些都没有，它只不过是用了2个半演员讲述一部惊心动魄的逃亡。
但，这却是一部好电影。
电影是视听的艺术。画面和声音是构成电影最基本的两个元素。
关于画面
《地心引力》的画面极为优秀。当电影的第一个镜头出现时，我已被震撼。震撼的不是画面的美感，而是镜头的调度。当美国空间站从画面的右侧指甲盖大小，到布满整个画面，直到推至人物特写。简简单单的一个镜头，就交待了宇宙的浩瀚，人物的渺小。
镜头调度也近乎完美。关于太空有许多拍摄方式。如库布里克用缓慢、漂移的镜头如在太空中漫步，而阿方索·卡隆则用旋转、晃动的摄影技巧，逼真的再现了太空的失重颠簸。
另外，主观镜头的合理使用，让看完整部影片，如同经历一场真正的太空冒险。
关于声音。
画外音的使用。因为只有三个演员，本片的声音尤为重要，不仅要起到抒情，增加真实感的目的，而且还要增加影片信息量推进叙事。如美国指挥官从头到尾都未出现，但由于画外音的存在
地心引力：大地啊，母亲
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