1.骑上马的西部牛仔，21世纪的出租车死机。本片中，西部仍然是蛮荒的化身，没有代表正义的法律，连东部的黑手党家族在西部都成为被打劫的对象，于是最基本的正邪对立的神话又一次被重述；骑在马上的枪手，变成了亦正亦邪、逍遥自在的车手。2.同西部片不同的是，枪手在这里再也不是捍卫私产、捍卫家庭价值的人了；相反，他的命运不仅同独居的已婚少妇紧密联系在一起，他还是直接导致丈夫死亡的原因；他们兜风时的歌非常有代表性，里面反复唱道“to be a real humanbeing”，正是别人家的老婆和孩子使他成为了一个真正的人、真正的英雄。3.可以看出，随着时代的变迁，一个曾经被反复重述的神话破灭了，人们不再通过故事来反复重新确认、分享家庭至上的价值观念，取而代之的是个体情感的核心地位。4.视觉风格非常有特色，车戏既Taxi Driver又Bullitt；怀旧的字幕，光怪陆离的城市夜景与车内的暗调摄影，偏向现实主义的、朴实无华的外景摄影，再加上流动的镜头运动和时而出现的超高速摄影，共同构成了又沉静又多彩的影像。非常有王家卫进入类型片的感觉
在汽车旅馆反击杀手的一幕让我想起了《拯救大兵瑞恩》里的一幕：塔楼里，一德国人悄悄摸了上来，扑倒美国人，压在他身上，用一把匕首要杀死大兵。大兵抓住德国人的手想挡住，双方都使了吃奶的劲，大口喘气，吐沫星子乱飞，但大兵最终力量不足，只能眼睁睁看着刀子就那么一寸一寸的从自己身体上方进入到自己心脏里。
回到此片，男主角颇有那个德国兵的冷酷劲和狠劲，让你感觉他能摆平一切。
此片于2011年12月刚刚获得美国金卫星奖四项大奖，参评人员主要是在美的外籍记者。
让我印象比较深刻的，算尼古拉斯对光的使用。夜里与白天不同的职业，注定了光能表现这个心思沉稳的男子的生活。此外，和喜欢的邻居在一起时，大多是温柔的暖光。像是黄昏夕阳夕下的落日余晖，又像朝阳将要升起时的片刻曙光。无论是新生的希望也好，还是即将退却的幸福也罢，终究都是短暂的光芒。
那场清新大家的电梯戏。原本通亮的电梯里瞬间暗下，一束光源逐渐照射在女孩身上，而后扩散开，gosling靠近，温柔地俯身轻吻。那是他内心在乎的爱恋，最温暖的倚靠。尼古拉斯借由这束光，即转移了观众在这场戏的关注点（电梯内有三个人，gosling发现另外一人身上带着枪支）；二来是对女孩的简明喻示——像一束光亮，投射在男主角昏暗平淡的生活里；再者则是用光表示了gosling对女孩的喜爱。
还有在黑夜里的那些红色霓虹光。gosling行驶驾车于路上，他的速度总像他的行为作风般，不快不慢，连映照在脸上的灯光也是有条不紊。而那些途径他脸上的红色光亮，让人觉得有种孤胆男儿宿命般的意味，也映衬出了那些刀光剑影与浴血奋战的生命。
导演用drive为名
极致剧情片 《亡命驾驶（Drive）》：爱屋及乌（IMDB250 TOP 107）
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