车选得非常应景，Saab的品牌特质和男主非常契合——理性，内敛，进取，外加些许直男。
这部Saab 900 Turbo曾经作为詹姆斯·邦德的坐骑出现在80年代早期的三部《007》小说——License Renewed（1981），For Special Services（1982）和Icebreaker（1983）中，也侧面暗示了男主曾经事业的辉煌。
此车技术非常超前，以至于油管上有人将其称为“那个时代的特斯拉”：
1. Turbo，即涡轮增压技术。现在已经普及的涡轮增压技术，简单来说，就是通过排气气流驱动一个压缩机，将空气压缩送入气缸
关于人性题材的影视剧永远会被视为高尚的文艺作品。何况本剧还有村上春树的加持，用契诃夫装饰。在虚伪的时代，每个人都迫不及待地想去附庸风雅。每个人都不想被视作俗物，因此面对所谓的文艺作品时，都是不假思索地迅速站队，不管看懂了没有，不管内容是否有价值，不管演绎的是否有美感。
家福发现妻子出轨后，克制了自己的情绪，依然同妻子维系旧有的温情。妻子暴病而死后，家福去广岛排演契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》。同他妻有染的青年也在应募的演员中。广岛的举办方为家福派了一名女司机
还得一百四十多个字才能发布，说点什么呢。影片对爱和性的探讨是失败的，如果有朋友对这部分感兴趣，我推荐看米兰昆德拉的《不能承受的生命之轻》，我爱上文学和哲学的入坑之作，饱含了高中时代最美好的回忆。磊哥那天还和我说，他想起了这本书，他生命的乐章已经无法接受别人的音符，我不知道该说什么。
请问现在多少个字了？
这也太滨口龙介了，感觉最近两年频频获奖的作品都是为了这部电影铺垫的一次实验。把大量独白与对话塞在一个密闭空间里，这是《偶然与想象》第一个故事里的尝试；在性中加入文本，在文本中加入性，这在《开着的门》里面就用到了极致；女性在爱情中那些无法操控的情绪涌动和无法定义的欲望之争，也是《夜以继日》叙述的核心主题。
这部片子来说，最喜欢冈田将生说完故事的结局后，家福和司机在车内抽烟的镜头。两个人，两只烟，伸向总有最大密度的幽蓝夜空。红色烟头静默在霓虹灯兀自闪烁的黑暗里
《驾驶我的车》改编自村上春树的小说，融合了同名短篇小说和《山鲁佐德》两个小短篇，还有契诃夫的戏剧《万尼亚舅舅》。
滨口龙介的电影都无一例外对电影中角色与演员的双重身体问题作出了前瞻性的摸索与探讨，并成为其鲜明的作者性标识。在《驾驶我的车》中则是，演员出演演员，电影中双重的语境和空间模糊了虚构与现实的界限和人物的真相与表象。比如车上播的万尼亚舅舅的戏剧台词和电影故事的情节常常发生互文的关系，“女人的忠诚是彻彻底底的谎言”虽然是戏剧台词
驾驶我的车——村上语境下的《万尼亚舅舅》
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