感谢导演刁亦男选择武汉方言拍成《南方车站的聚会》(Wild Goose Lake, 2019)，虽然我并没有完全理解他为什么要这么做。我享受“局内人”的感觉。“皮盼”、“情况”之类的说法外地人或许不知所云，作为武汉土著，我当然知道这些不同的表述方式指向同一个目标，即婚外情人。其他比如红金龙香烟、“老子拐子婊子”这类口头禅也都算地方特色的标识，与新冠疫情中医生艾芬的传世名句“老子到处说”同出一脉。不过黄鹤楼、武汉关、两江交汇等典型地标并未出现，供剧情展开的低矮晦暗潮湿的老街区哪个二线城市也都不缺
很久很久没有一部中文片，让我能如此惬意地欣赏静物画和肖像画了。
虽然很多人称其为《白日焰火》的姊妹篇，但我看来并非如此。
《白日焰火》是一种压抑，而《 南方车站的聚会》则是一种充满讽喻的释放。
大约从十几分钟开始，我的一半注意力便从影片情节或角色或主题，转移到摄影，构图，道具，光线甚至调色上了。
有许多反映社会底层题材的好片，比如《耳朵大有福》，画面容易呈现出脏乱，因为过于“接地气”反而满屏幕尘土气（去年的《暴裂无声》也有类似情况）。
但《 南方车站的聚会》不是。
这是刁亦男继《白日焰火》后，时隔多年又推出的一部新作，可谓是千呼万唤始出来，刁亦男这位导演，电影风格相当有个人特色，而影迷对其评价也是褒贬不一，我个人则十分欣赏他的艺术，只可惜他的作品着实太少，即便每出一部都是佳作。
此片的整体格调在国产电影中独树一帜，尤其是在氛围营造与光线运用上，与影片所讲述的故事形成了完美契合，使观影者完全浸入到那个混乱无序且人心叵测的小镇之中，而电影里密集出现的一些所谓“黑色电影”不可或缺的元素，在国产电影中也着实并不多见
文| 淹然
『南方车站的聚会』与『风中有朵雨做的云』有一种相似，就是二者对时代与命运的着力刻写。『南方车站』以一个逃亡者的故事为契机，向我们打开了一个残酷、黑暗，充满暴虐感的景观社会。
刁亦男为我们标刻出了这座景观的具体坐标，时间是2009年，武汉的法外之地——野鹅塘。但无论是已过去十年的2009年，还是压根不存在的野鹅塘，背后真正瞄准的目标，当然是当下。
故事里，银幕外，一切固定的都消散了。
被香港电影喂养起来的刁亦男，有意消解掉了香港黑帮片塑造起的兄弟情神话
桂纶镁和万茜这对人物关系的设计，本片非常耐人寻味，讨论区里有很多关于二人是XX的讨论。
这个绝非空穴来风，万茜第一次与桂纶镁相见（不排除在华华的注视下，俩人故意表演为第一次相见）万茜两次“chu gui”的动作设计，第一次是在里面翻修，听到敲柜子声出来，第二次是进去换衣
第二次，俩人坐上三轮麻木，万茜吃药，桂纶镁递给她自己喝过一口的半瓶矿泉水，万茜接过没犹豫对嘴喝下。而桂纶镁全程都在注视着她，而不是不经意。作为一部文艺电影，每个镜头都不会无缘无故
《南方车站的聚会》是我今年看过的最满意的一部电影，它是真正的cinema。
电影从开始就在持续营造氛围，破败的环境、边缘的人物、含糊的方言、暧昧的道德立场，都是“新黑色电影”的标配，而且电影画面的质感非常赏心悦目，考究的布景、浓艳的色调、自然的打光、老派的走位等，都有一种怀旧复古的稳重在其中。习惯了破碎、快速的剪辑节奏的观众，可能会对这种“陌生的”沉浸式观感更加享受。
刁亦男是编剧出身，所以本片的剧情结构非常引人入胜。开篇不久，一场摩托车盗窃团伙的分地盘大会就开始了
《南方车站的聚会》惊艳！暴露社会的黑暗，歌颂人性的善良
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