主要从三个方面联系《祖与占》和《堂吉诃德》。一、被称为three idiots的三人与被认为疯癫的堂吉诃德主仆；二、在《堂吉诃德上部》第六章中“神父和剃头师傅在我们那匪夷所思的
绅士家书房里进行有趣的大清查”，即烧骑士文学，与电影院纳粹烧书；三、有两位妻子的悲伤皇帝与电影中状况的一致，以及塞万提斯在描述任性多变而美丽的女性时，用统治中国的皇后来借指。（课堂作业糟糕英语）
我喜欢新浪潮电影。于我而言，新浪潮电影是一种尝试，它们使得电影这种新的艺术形式得已越过资金和技术这两个藩篱向普通的创作者敞开，变成一种极为纯粹的艺术表达。但也正因为如此，不需要大量投资因而也不被要求创造视觉奇观和精致情境的新浪潮电影，更需要整体结构的完整和巧妙，需要更加独特的镜头语言和更丰富神秘的意向，简单说，就是它更需要艺术气质。新浪潮电影的背后不是电影工业，而是作为艺术家的导演个人。
正是从这样的意义上说，《祖与占》是一部让我比较失望的新浪潮电影。
看完觉得还行，没有很受触动，的确有一些新颖的东西，在那个年代是很杰出的作品了，许多台词也比较经典，忍不住想摘录。比如：
对于不同的事物赋予不同的性别，代表了不同的价值取向。比如在德文里，战争、死亡和月亮均属男性，太阳与爱情却属女性，而生命是无性别的。
仗打得越长，女人的裙子就越短，每次士兵们休假回家都会吵架，他们都以为戴了绿帽子，但事实是布料奇缺。
再说电影本身：
首先，祖与占的友谊牢固真诚到让人难以置信，超越了一般的好基友，有好几次生出了在看《断背山》的幻觉
<图片1>
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在我生命最后一天的清晨，我想起两天前占对我说的，说我们玩弄了生命的源泉，但我们失败了。
我并不能明白这话的含义。我们曾经度过了那么多美丽的夏天。
太阳升起的时候我回想起我遇到过的那些男人们，有一些有名字，有一些没有名字。而祖，我的丈夫，躺在隔壁的房间。我和他怎样度过这些年我全都记不清了，直到现在我还怀念战争让我们远离的那些日子，仿佛只有远离才能让人保有对爱情的期盼，而只有保有期盼才像是真正地活着。
那个时候我一个人在家里，没有去找别人，我一遍遍阅读祖的来信，想象他对我充满渴望的样子，那些火热的句子让我确信了自己年轻而有魅力。
后来战争结束，我们结婚，生了孩子，我不再爱他了。
我爱上了占，事实上在战争以前我就爱上了占，但是那时我也爱祖。是的，两个男人
【爱情片】（1962法）《祖与占》
/《朱尔与吉姆》弗朗索瓦·特吕弗
六十年代的法国爱情片
在现在看来也是异常的大胆前卫
“新浪潮”电影主将特吕弗
在这部作品中探讨了
哲学性的爱情关系
热烈 妒忌 自由 忠贞 猜疑
欺骗 愤怒 宽容 希望 终结
…
无法逃避
你能想到的所有关于爱情的思考
都在一部作品里面呈现
文学性旁白和自创曲弹唱
大大提升了作品的艺术性
结局看似突兀仓促的终结
实则在开头早已埋下伏笔
构思巧妙 剪辑轻快
轻重缓急 有条不紊
短短两小时不到的电影
黑白电影，两人相对时的光影很美。
女主唱歌时有被惊喜，在整片盯着超级快的字幕看得好累好累的情况下，这首歌简直如天籁。声音清脆如鸟鸣，时而低沉富有沧桑，很喜欢。
影片结尾处祖踽踽独行的背影，又响起了这首曲子，明亮辉煌的曲调，显示出祖的心里不是伤悲，或者显示出这是某种主题某种存在的胜利，存在即合理。
影片的间奏，起初并不特别，但伴随着女主的情绪，这种反复出现得间奏展现出一种诡异的感觉。
绝对的自我，绝对的自由，对爱情的迷茫和追求
“祖与占”一夫二妻？一妻二夫？——势均力敌的爱情观
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