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▶1︱表象：洪常秀的一如既往
一如既往，自己写剧本自己拍。
一如既往，镜像安静、剧情缓慢、对白清淡。
这是洪常秀在人们眼里的风格标签。
表面上看，这部《海边》并没有什么变化。
不喜欢的观众，哪怕只看过他一部作品，就能知道他所有的电影调性。
喜欢的，就像懒洋洋地在咖啡馆闲坐过一次，还会想去享受这种感觉。
只是这次，还是多了些不易被发现的本质变化，可能会被淹没在电影之外的议论中。
▶2︱女人：洪常秀的思想国
从1996年的《猪堕井的那天》开始，洪常秀无论哪部片子，总少不了一个文人或文人式的角色影子，都知道那是执笔的洪常秀，在本子里散落的自己。
聊聊生活、谈谈爱情，二十年如一日，洪常秀通过自己的电影，投射了无数对爱和生活的散漫思考。
片中，洪常秀写出了很多强势勇敢且富有主见的女性角色，至少在某一方面如此，或婚姻、或爱情、或工作、或生活。
其他导演且不论，只说洪常秀，电影即他自己的思想国。
意味着，他对于韩国传统的爱情和家庭关系是极其不满的。而在韩国
电影是导演对自己这段婚外情通过电影的方式向外界开了一个窗口 表达爱的态度 有人说是宣言 有人说是浪漫 有人说电影颓废平淡冗长无感 好的作品是这样 给你展示一个外壳 少数人会直接进入到内核 爱永远是双人舞 是一件未完成的作品 完成了 爱就结束了 他们的动人之处在于禁锢 在于求而不得 在于不得不分离从而激发出真正活过的感受 我现在看这类电影 很少有第一视角代入感 基本是站在旁观的角度 电影有几处细节由其真实动人 女主作为第三者经历“身败名裂”以后和老友喝酒叙旧 老友的态度很大程度上是同情 但基本
因为一段婚外情闹得不欢而散，女主只好跑到国外散心。
在弄清楚自己要什么之前，女主试着放任自流。
但是，经历了这么多事情之后，她至少知道自己不想要什么。
有些需要的和想要的东西还是要分清楚。
既然暂时做不了决定，于是决定什么都不做。
01.
没有要回去的理由，就在国外留下来了。
虽然说的是不会等他，但是内心还是希望能来。
一再出现的黑衣人不是想见的人，反倒招人烦。
不该来的人来了，该来的人一直不来。
-我真的好想那个人
-会像我一样想我么
除了女主和姐姐，别人都看不到黑衣人。
也许，等我老的时候，会忘了所有人，只记得你。当然，基于目前，我想我的愿望是有一天，逐字逐句阅读你。（little red）
爱有多现实？
电影之成坏，在于一类情绪，一种状态，叙述，是文法，是修辞。吸引人的不是故事，不是人物，是这点点影像短促瞬间，联通观者心灵的部分，是一种奇妙的偶遇，于月下灵魂涤荡，赤裸相见。
影片讲述女演员英熙恋上已婚男导演，因爱远走异国，又回国的故事。电影之所以有趣，一是因为与现实高度“互文”产生的暧昧性
洪尚秀，真·人间哄睡大师第一人。
几乎没有一次，可以连贯地看完他的电影，而不醉生梦死地沉沉睡去。
但奇妙的是，昏睡后的梦里，故事仍以自由的意志继续下去，肆意疯长，飘向海的半空。
像他在《独自在海边的夜晚》里所说，拍电影并不难，没什么剧本和固定拍法，只要写了第一个场景，根据那个一路拍下去就好了。
爱情也是这样。给偶然的两个人一场相逢就够了，郎心自有一双脚，到后来，断续随意。
《独自在海边的夜晚》真算不得洪师傅最好的电影，但这页情书着实迷人。
世人都对捕风捉影的绯闻
独自在夜晚的海边：一口气看三部洪尚秀的金敏喜
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