韩国的娱乐输出让人们很容易迷惑在韩剧的服装、布景和韩国爱豆的华丽世界里。韩国主流艺术工作者打造出来的韩流和韩国是梦幻的，轻松的，所以缺少了真实的意味。
去过韩国的人或许都会失望一下，那条被多部韩剧使用的壁画阶梯，那些可以俯瞰韩国汉江夜景的屋塔房其实都远没有屏幕上看得美丽。
韩国的真实性是需要自己人来揭示的，但是全民爱国的民族性让他们不愿意站出来揭露自己的伤疤，金基德站出来，走到世界上，为韩国人挣得了最想要的荣誉，但是韩国人还是不喜欢他。他的电影很少在韩国拉到投资，很少被电影官方组织支持，多半都是他自己出钱拍摄的。金基德得奖，最感到羞愧的是韩国人，因为这个导演和这部电影，韩国人出力最少。
说道电影本身，叙述的走向在情理之外，又在情理之中，一个复仇的故事，因为人性的多面性有了很多的细节，甚至被金基德赋予了时代变迁的寓意。虽然信息含量很大的一部电影，但是导演处理得非常利落，不过多煽情，也没有过多的冷酷刺激眼球，甚至导演一贯使用的色情外衣都穿得严实，处理得含蓄，主线只有复仇和救赎。
几个月前看的第一遍，那时片子已经捧得金狮奖，大学以来一直金基德的电影充满喜爱与敬佩，看完这部荣誉最高的作品之后并不是很满意，依然极端，只是方法浅显了些，因为和之前几部喜爱的金基德作品相比，它真的不够好，最多也就是金基德中等水准。过多的电影内涵不做分析，豆瓣上分析的精准的评论已经很多了。近来韩国有四部表现“母子关系”的电影，都有“恋母”意味《少年菀得》、《圣殇》、《罗曼史-曹》《《犯罪少年》（可爱的真贤姐姐）。这次金基德男女主角都有浓妆，男主角的眼线画得好像8090组合里的那些人。
金基德这部电影给我们呈现了韩国普通工人和小手业者、小商人等生活的艰辛和不易。为了生存起早贪黑还不得不面对以高利贷为特定表象的生活中不确定的厄运的打击和折磨、为了养育父母、子女而借债自残的年轻男子等等，让我感到人生存不易，生存的残酷，为了生存和生活的更好，我要尽可能的适应这种残酷、在生存斗争中尽可能使自己和自己的家人更好地存活下去，其实和日本的《大逃杀》给我的感受是一样的。其他关于什么复仇、母爱、感化、善恶轮回什么的我到没有特别强烈的感觉。
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