1945年到1949年的国共内战，历史课上的叫法是“解放战争”。小学时看小说《红岩》《红日》被教育成国民党都是反动派，然后学校组织看《南征北战》《大决战》逐渐知道了辽沈战役、平津战役、淮海战役三大战役，只感觉“五人组”在地图上比划一番中国的事儿就定了。后来上中学看小说《活着》里面抢大饼、偷胶鞋的桥段，也听老人家说内战期间碰上征兵好多人家几个兄弟你投共军他投国军打来打去发现都是自己人，对历史有了更真实的认识。再后来看American Civil War的一些东西，在台湾也听到关于历史另外的讲述，更深切体会到内战对于社会各阶层的影响。吴宇森导演的暴力美学一直颇为欣赏，《太平轮（上）》讲的基本是《赤壁》里没讲完的故事，江山美人，黎民苍生，从南北战争Civil War的视角来诠释国共内战别具匠心——维以不永伤——催人泪下，只是这次白鸽换成了白海鸥。
下面点评三大男主：金城武上部中戏份不多，人物贯穿情节、铺垫线索，个人的情感和命运估计会在下部中承上启下，属于历史中的小人物
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细细数来，吴宇森好像除开枪战片和战争片就没有涉足过什么其他的类型，毕竟其他类型也不大容易满屏的飞鸽子。从《赤壁》到《太平轮》，吴宇森已经不满足于在自己构建起来的人物当中兜兜转转了，更多的将手伸向了大家熟悉的历史领域。心中格局越来越大，大到已经难以在120分钟之内讲完，也就只能分成上下两部了。
我之前没有过多的了解太平轮的这一段历史，也没有看过各种落水场面的预告片。所以我纯粹的将这部电影作为一部战争片而非灾难片来看待。想看中国版的《泰坦尼克号》的观众估计要失望了，整部影片太平轮就出现过两次，一次是第一批人登上太平轮，第二次是影片结尾以字幕的形式宣告了太平轮的悲剧结局。除此之外，有关太平轮的情节都囊括在了四个字当中——请！看！下！集！就差没出来一个黑猫警长打手枪了……
就切题性而言，《太平轮（上）》无疑是跑题的，它更像是一个120分钟的预告片。但是就意向角度而言，太平轮虽然出现不多，但是是给影片颇增添了一些意味的。“太平轮预示着太平，就当乱世是太平的开始吧”。这句话过后便是惨烈的战争开场
知名演员很多啊~晓明和大为一起出现了，导演，是因为他们最近跟周迅拍的片子都上映了吗？干脆凑个热闹？子怡和乔妹也出现了，难道是她们在《一代宗师》合作良好，再来个梅开二度超越之作？可惜啊，那么多的演员表现有点出乎意料~首先黄晓明的表演有了深度却依旧生硬；其次章子怡这个角色来历不明，那蜷曲的头发一看就不是一个一来没有故事的人，却屡屡没有之前的故事展开；宋慧乔倒是把角色塑造得一个非常非常美好，可总有一种千篇一律感。剩余的各位插科打诨的配角除了俞飞鸿，都是过眼云烟。
影片为我们呈现的场景和人物太广阔了。抗日战场、国共内战场面、东北村头、上海洋场以及二战之后的台湾……将军、战士、银行家、银行家的女儿、来历不明的护士、舞女、妓女、军属、平民、接受日本殖民教育的医生、台湾原住民……导演，你到底要表现什么？我可以猜出很多很多，可我看不出您的主要意图。好吧，也许您的主要目的就是呈现而非表达。
有句歌词叫“爱上一匹野马，可我的家里没有草原”。这部片子就像一片广袤的草原，却看不到一匹野马。战争片不像战争片
在差旅途中看电影《太平轮》，有一种特别强烈的感同身受：同样是在奔波、迁徙之中，作为观众的我衣食无忧，平静欢乐，而电影中的那些人物，无论身份高低贵贱，都处在与时代命运的挣扎和抗争之中，艰难无比。吴宇森导演早年是以拍暴力枪战片而著称，而在这部《太平轮》里，虽然也有大量的暴力和血腥镜头，但其落脚点已经放在了人性与爱上。透过这部电影，能够看到岁月沧桑在这位导演身上留下的痕迹：残忍和仇恨褪去，留下的都是超越政治、阶级和国别的爱。单凭这一点，这部电影就足以让人动容。
选择1949年新旧时代变换时期作为电影主题，自然面临着巨大的挑战：它要满足大陆审查部门的容忍底线，而与此同时，作为香港导演的吴宇森又要考虑港台观众的接受程度。于是，我们就看到片中的上海，每当军警出现，一律是对各个阶层的民众暴力相加；而展现国军高级将领雷义方的英勇事迹时，也把重点放在了抗日战争之中。这些处理，自然是跟审查部门的博弈所致；而在影片巧妙地展现了国民政府的腐败，同时又不影响对雷义方的英勇状态肯定的同时
《太平轮(上)》历史有怎样的温度
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