网上有很多某事件现场拍摄的视频，这部电影可以看作是比较大型的一个。
很多人看了本片都说头晕，的确很晕，因为镜头一直在晃，为了营造出真实的现场感，“拍摄者”还一直通过对话乃至惊呼和惨叫参与进来，加强这种效果。看起来的确够紧张够刺激。不过想一想，真到了那种时候，真的会有人还有心拍摄DV吗？
另外，镜头在晃，人们在跑，一切都显得混乱不堪，但这一切毕竟是经过精心设计的。怪兽来袭是典型的好莱坞灾难片的模板，历尽艰辛救爱人与危难之中也是典型的好莱坞式的英雄主义路线，四人历险团队的组成也是最能产生戏剧化的组合。几个人历险过程中的每一个小波澜、每一次小惊悚、每一个同伴的死掉，无不是好莱坞式的经典桥段。如果从军方或者说宏观的角度来拍，这就是一部普通的怪兽片.它的与众不同在于故事的角度，紧紧钉住一伙人，镜头就是他们的视角，跟着他们去历险，去感受整个故事。这样的好处是显然的，一方面可以让观众感同身受般体会灾难中人们的惊慌失措和恐惧不安，另一方面也省去了对怪兽们来历的交代。
这种拍摄手法并不新颖，很多影片
如果一定要加一个副标题，我希望是“比Battlestar Galactica抖得更厉害的怪兽史诗”
听说Saw第五部正在筹拍中，斗室中小成本的杀人也能杀出个五集来，而且杀得惊心动魄，其中的关联性娱乐性又非常强大，完全可以当成是电视剧来看；现在看来Cloverfield也应该是这个势头了，何况是J.J.把手的这道菜。
虽然一个是电视剧，一个是漫画，J.J.的《迷失》（LOST）和藤田和日郎的《魔偶马戏团》（Le Cirque de Karakuri）在故事叙述上可说旗鼓相当，都是属于伏笔埋得极深，注重细节，悬念叠出的作品——但是，《魔偶马戏团》没有J.J.的那么有娱乐性，其一藤田和日郎的画风实在是有目共睹的不入眼，其二，藤田和日郎式可有可无的台词太多了——这让《魔偶马戏团》看上去像块注水猪肉。不过说回来，《魔偶马戏团》说的是热血的人生不需要解释，而《迷失》说的神秘的东西不便直接解释。
要说David Finch兼具严肃和娱乐，J.J.则是个搞神秘主义的娱乐天才——不过你要说他是个玩故弄玄虚的大师那也对。
《科洛弗档案》2008，使劲忍着我就不吐
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