我也会梦到你。
很有日本风格的韩国电影，允熙和女儿在雪地行走的场景，让我突然想到了《情书》。影片没有以倒叙的形式展现允熙和纯年轻时的爱恋，时间只定格在现在，正如允熙内心压抑的情感，梦里百转千回，但她从未想过回头。
不回头并不意味感情会随时间消散，偶尔在头脑中闪现的思念都在提醒允熙，她没有从初恋中走出来。爱情和性别无关，允熙也曾这样坚定地认为，可是身边所有人都告诉她错了，她被迫去精神病院治疗，现实和自我针锋相对，允熙选择了妥协，认同世俗，和不爱的男人结婚。
人生就是这样了
整体上是一部超出预期的电影。
雪季的小樽，大概能hold住七千多种爱情故事。而这一篇，并没有什么不同。
我以为会有时空的穿梭，二十年前和二十年后的交错，然而一直都没有。对于过去，不过是两位昔日恋人的信件中、只言片语包裹着的时光碎片。整部电影的情感表达都是无比克制无比隐忍的，那么多的时间过去了，那么多的遗憾裹挟着那么真挚的爱意，“守着爱怕人笑，又怕人看清”，勇气断然不是标配，可是众生如斯，谁又舍得责怪一只蝴蝶，终其一生都飞不过沧海呢。
她们都没有错
女儿的红围巾在冰天雪地中显得很明朗和温馨，遗憾的是她努力拉扯允熙从混沌的生活中出来，可允熙的不伦之恋还是很难被立于阳光之下。
韩国普通人的生活会有一直压抑致郁的感觉，令人闷闷不乐，就好像头上顶着灰扑扑的苍穹，呼吸不到爱的味道
但是我可以感觉到里面的感动，比如女儿对母亲说的，选择跟着母亲，是因为不想她孤单。替母亲寻找淳是希望她能勇敢追求一次自己的初恋，包括她自己和男友的爱，也带着朝气蓬勃的欢喜。而允熙对女儿的爱，是送她自己的相机，是倾其所有也要送她上学
一直以来，我都比较喜欢清冷的东西，音乐，画，香水，小说，感觉。自己觉得自己是一个爱憎分明的人，但也时常被生活所迫去强颜面对一些真的讨厌的人然后恶心。然后说服自己。这个电影清冷，从头到尾。行驶的火车窗户外面的景色，不断出现的月亮，从圆到缺。每个人看到月亮都想到了藏在心底的秘密和人。他们是不愿提起的。每个人都会有自己想藏起来的东西吧，或珍贵，或难忘，或不舍，克制才显得清冷，允熙与纯，极为克制，那么思念对方。多少次梦见。也许也是极为克制才写下那封信，影片里没有很俗套的回忆
整部电影非常宁静，但越是宁静越能感觉到女主在现实中的压抑和内心的汹涌。时隔二十多年，她们还在分享对彼此的想念，在不同的国度，各自默默地孤独。允熙的人生经历，喜欢同性却被认为是精神病人然后被安排结婚，因重男轻女无法升学，做着社会底层的工作，允熙的自我价值无法实现，爱情自由又被抹杀，呈现出当时的社会环境整体对女性的压抑。但我们看到，新春拥有了更多选择的可能，从而有了这趟小樽之旅。电影处理得最好的地方就是，重逢的二人见面后的剧情留白，这一段是只属于她们的时光
书信在这个时代显得有些格格不入。如果说是上个世纪九十年代或者更早以前的，就我们没办法仅仅张开嘴，就可以把我们的声音送到对方身边。我们靠得是邮差，靠得是邮箱。靠得是自己一字一句，不停修改，认真书写的一份份，满是我们情绪的信。那么现在这个时代，满是已读不回，或者用户正忙，电话停机。这些更便捷的通信方式，似乎只是慢慢让我们的距离变得越来越遥远。
在电影里，二十年，身边事事变迁。但似乎并不是什么都变得更坏，在那个破碎节点过后，二十年异国他乡的遥远距离
《致允熙》你在哪里不是一個謎
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