开门见山，正午这部电影从个人精神分析的角度看，男主角一点也不英雄反而是个理想主义的自大狂，他将自己视为小镇的上帝或者救世主，自己认为挽救的是小镇的居民殊不知他只是以此为借口为了解决自己自大的虚荣心以及内心的角色冲突。小镇居民与歹徒的关系在酒吧就已经很明显了相比之下与男主角关系更仇视，大家见到歹徒并没有恐惧、憎恨或厌恶的表情，相反大家对男主角凯恩的自作多情更觉得反感，这样的人格往往在社会生活中以善人、好人、圣人自居，对社会不平之事往往缺乏思考“拔刀相助”
为什么要留下来？不知道，但我就是不能走。
什么是英雄，英雄就是能坚定守住自己内心的人，即使自己也不知道为什么。
无论他人如何不解，无论遭遇何种背叛，无论自己是不是也怀疑过、恐惧过、犹豫过，只要最后扛过来了，也就好了。也许成就英雄，不需要什么伟大的意念，因为英雄自己往往也说不明白坚持下来理由。
这些话，写给《正午》的警长，也是提醒未来的自己。如果想坚持，就坚持吧，旁人说的再多又怎样，生活也不过是电影中的那个小镇，指望别人永远不如指望自己。也许别人劝告的“离开”确实是一种简单又安慰的解决办法，但是自己心里接受不了，那就不要接受吧。
还有，大家都在关注电影里的格蕾丝凯莉多么惊为天人，其实我觉得凯蒂乔杜拉更有味道。
《日当正午》电影剧本
（根据约翰·坎宁安同名小说改编）
文/〔美〕卡尔·福尔曼
译/龚麟、小艾、胡芬
这是美国有代表性的西部片之一。它的特点是：故事集中，情节曲折，首尾相应，结构严谨。通篇无“闪回”，无“时空交错”，然而起伏趺宕，悬念迭出，能使人一气读完。影片曾获一九五二年美国十大最佳影片奖中的最佳导演、最佳摄影、最佳男主角、最佳音乐和最佳剪辑奖。
哈德里维尔郊区。上午八时前。碧空万里，骄阳似火。界标附近的树旁，一名骑手在等着远处的另一名骑手。片头字幕起
即使被孤立，也要单枪匹马持有千军万马的勇气稳住脚步，为了保护小镇，却被众人离弃。
因为恐惧，一味把责任推开，让前任执法官威尔包揽所有的责任，并希望他离开小镇以防把事情牵扯进来。这等无情，令人心寒。但似乎也在情理之中。
更加耐人寻味的是：
1.威尔本刚完成婚礼，妻子艾米却因威尔执意留守小镇而懊恼，想着独自乘火车离开罢了，那么爱情会让两人有如何的选择？（拉米兹太太与老朋友弗兰克之间又会有怎样的故事展开？）
2.威尔与弗兰克的恩怨并没有展开细说，由于电影全程直叙，并无回忆说明
这是献给电影《正午》的心声，虽然晚到多年，要知道，此片拍摄于1952年，黑白片，但好片不在乎时光，它总是用一种自我姿态傲视群雄。
要想明白它的意思，得先说说它的剧情。
1870年一个夏天的上午，警长凯恩（贾利·古柏饰演）和艾米（格蕾丝·凯莉饰演）举行婚礼，婚礼结束的同时，他卸任了小镇警长的职务，而他的接班人明天才能到小镇。就在此时，火车站长给凯恩带来了一封电报：曾被镇法庭判处绞刑的弗兰克押解到州里后，没有执行死刑，而是改判了无期徒刑，现在又获赦免，，即将乘坐火车于正午12点到达本镇，此行的目的，凯恩和众人都十分清楚：复仇。此时，他的三个身手高强的同伙已在火车站等弗兰克的到来。
凯恩听从大家的意见驾车离去，马车奔跑不远，他的使命感令他无法继续前行。他对规劝他的妻子说：I can’t go!我不能走!妻子艾米担心丈夫的安全竭力阻止，无奈凯恩决心已定，艾米赌气离开了丈夫，准备只身乘火车离开此地。
凯恩回到镇上，满怀信心地准备召集人手，布署防卫以抗击匪徒。影片从这里开始如水温渐高，令人急迫心焦。
法官先逃了
似乎一个村庄的人都怕死，似乎而已。
其实当一个男人成熟之后，就已经不会凭着情绪行动了。副手联老大都敢对抗，以至于最终发生了一场打斗。他一点都不怕死，以至于比老大还不怕，还有勇气。
法官不怕死，而且他很清楚的表明了自己的立场，以及对这个事情的看法。这个看法这么深刻，以至于老大哑口无言，历时气短。能说出这样话的人其实都不是看破了生死，或者说根本就不把死当做一个恐惧的事情。因为他们才真正的明白，有很多东西比死亡还令人恐惧。
其实镇长也不怕死，因为他很清楚的说了，爆发一场枪战会给镇上带来可怕的后果。其实在他看来，这样做不合算，而他做决定的唯一标准就是是否合算。所以怕不怕死，对他是没有任何影响的。
老警察不怕死，但是他是个废物，开不了枪的。所以他怕死和不怕死，对结果没有任何关系。
而老大自己是怕死的，但是知道怕死没有用，而且还知道逃跑也没有用。但是在镇长看来，逃跑还是好的，因为那样战斗就不会发生在镇上。虽然结果他希望是老大取胜，并且他还很可能为此做出点贡献。法官其实也是这样想的
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