1.一部被剧名和封面耽误了的好剧。
电影般的画质和构图，采用多条时间线交叉叙述的方式，以女主一生为落脚点，将日据时期底层朝鲜人民颠沛流离的生活娓娓道来。没看过原著，但本剧情节推进流畅，浅显易懂。
美中不足在于前半部分时间线切换过于频繁，容易造成观众跳戏、情感断流；现代戏汉娜的部分也让人头疼，作为所罗门人生清醒剂，表演差强人意，无法让人共情。
2.片尾的采访让我想起了小时候，当年还有很多经历过战争摧残的人们，自揭伤疤，控诉日本帝国主义的侵略罪行
这是一座看似平静，实则暗流涌动的沿海渔村。
身穿警服的日本警察经过，所有人都要低头行礼，噤若寒蝉；
啥都不是的日本“该溜子”当街强奸少女，却没有一个人敢上前制止；
可你要是胆敢骂日本人，甚至萌生反意，哪怕只是酒桌上的醉话，也会遭受严刑。
日本人横行无忌，肆意杀戮。
这一幕幕，都曾真实发生在我们的邻居朝鲜的土地上。
1910年，“大韩帝国”与“大日本帝国”签订《日韩合并条约》，就连“大韩帝国”王室都移居日本本土，朝鲜半岛正式并入“大日本帝国”，成为日本领土。
背景：19世纪，日本侵略朝鲜半岛，一部分朝鲜人被迫带往日本做廉价劳动力。整部剧讲诉了生活在朝鲜半岛的女主，前往日本后，一家四代人在朝鲜的生活。
整部剧双线进行，年老的女主和孙子为主线的现代生活vs年少女主在日本的生活，短短的几集描述了诸多元素，女性、乡愁、民族认同、母爱，整部剧给人一种缓慢之感，但事件发展十分紧凑。惊叹于导演的拍摄手法，用四十分钟，讲诉了关东大地震，在这场地震中男主的心理变化与成长；去又用大段时间描述老年女主缓慢削苹果的场景。
女性
19世纪女性vs 20世纪女性
三代人的身份认同
讲了四代人，但我觉得可以说是三代人经历了身份认同的危机（杨金、顺子、白伊萨算一代）。
他们在日本被认为是朝鲜人，回到朝鲜被认为是日本人。让我想起了《台北人》，小说中的主角来自大陆各地，并非土生土长的台北人，大陆认为他们是“台北人”，而真正的台北人又认为他们是大陆人，无法被承认的身份让他们一生如浮萍，无论“肉”清贫还是富裕，“灵”都无着无落。但《台北人》讲得更多的是“追忆似水年华”，回望过去的荣辉与浮华。
日本政府的民族歧视行为不合人道主义、更不合逻辑
接棒《鱿鱼游戏》的神剧来了？
Apple TV + 这次豪掷重金斥千亿韩元搞的大制作已经上线，并且以千军万马无剧可挡的气势火了起来。
《弹子球游戏》
Pachinko
又名《柏青哥》 | 共8集
《弹子球游戏》，未播先火，口碑炸裂。
烂番茄新鲜度可达98%、爆米花指数93%；
IMDb分数达到了8.5；
MetaCritic均分高达87，还获得了必看认证；
各大媒体和影评人也都给出了极高的赞誉：
《好莱坞报道》称故事震撼人心、超越时代。
《滚石》杂志称其，小说紧凑的节奏通过影像的形式被完美还原。
《福布斯》称
（本文首发“深焦Deepfocus”）作为一名游荡在欧洲的东亚女性，我始终在自我的审视和他人的目光中辗转忐忑，在传统与现代、民族性与世界性之间踌躇不决——当白人男性向我示好，我的第一反应是“是Asian fever吗？”当我向欧洲人讲述我的故事，我总先追问自己：我的讲述将在何种程度上被发散？我是有运气去表达的少数还是沉默的多数？我讲述的是仅属于我个人的故事还是能够推广到中国女性甚至东亚女性的故事？
在这个意义上，APPLE TV于3月25日开播的新剧《弹子球游戏》（Pachinko）让我感到欣慰。对我而言
弹子球游戏 第一季：口碑炸裂，下一部《鱿鱼游戏》
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