感受最深的一个段落是徐曼芳躺在草地上,脸上蒙着黑色的纱巾,镜头忽然换到平静的鱼群、奔腾的野牛、漂浮的浮游生物。这让我不禁思考,导演是为何要将这些镜头接在一起?是她面对死亡的冷静,又或者是对生命的渴望,又或者说,这是导演用象征手法对死亡与生命的一种对比、一种强烈的撕扯。平静如鱼群,奔放如野牛,无意识如那些浮游生物。他们都活着,都是生命的体现。但徐曼芳要死了,她即将消失的肉身,与那些安享生命的动物们相比,是残酷的,是宿命般的,是不甘心的,是嘶吼与挣扎的
“特别遗憾地告诉你,你渴望的这事(新电影)太难了,不是难在电影导演身上,而是难在人类所有的哲学观念上。只有人类精神文明往前进一步,从而出现了新的哲学观点,然后蔓延到电影创作理念,再出现一个具像化的电影,这才是你所期待的新东西。”
最初,电影顺着人类社会生活的进程,去开拓自身的边界。而当下,对电影本体的探索与认知正遭遇后现代碎片化的冲击。慢电影有没有存在的意义?它能不能具备一些对碎片的缝合能力?这种缝合力真的可行的话,都有什么人会需要它?电影能治愈我们吗?
也是在前些天
《傍晚向日葵》是青年导演李旭的开山之作,作为2023年的文艺电影,在影视界有了强烈的反响。该影片荣获第36届中国电影金鸡奖两项提名,和多项国际奖项。该影片没有使用刻意的情节去表达生死观的见解,而是围绕生与死的哲学启迪观众思考来展开一系列的开放性情节。影片巧妙的运用诗意画的电影语言使其与在内的场面调度、隐喻元素、色彩和声音等元素相结合,赋予画面美学意蕴的表现,展现了对生死观的深刻见解,探讨对生命的意义,具有强烈的导演个人风格。
感受最深的一个段落是徐曼芳躺在草地上,脸上蒙着黑色的纱巾,镜头忽然换到平静的鱼群、奔腾的野牛、漂浮的浮游生物。这让我不禁思考,导演是为何要将这些镜头接在一起?是她面对死亡的冷静,又或者是对生命的渴望,又或者说,这是导演用象征手法对死亡与生命的一种对比、一种强烈的撕扯。平静如鱼群,奔放如野牛,无意识如那些浮游生物。他们都活着,都是生命的体现。但徐曼芳要死了,她即将消失的肉身,与那些安享生命的动物们相比,是残酷的,是宿命般的,是不甘心的,是嘶吼与挣扎的
李旭执导、娜仁花主演的新片《傍晚向日葵》从全新的女性视度出发,透过冷静、克制,看似轻描淡写却意境深远的镜头语言,讲述了一个蕴藏着无限能量的故事,犹如一首生命的史诗,给 2023 年的华语电影带来了一抹久违的诗意。
许多人喜欢向日葵,看到的往往都是白天的向日葵,高举着金色的花盘迎向朝阳,仿佛在无声地述说着生命的骄傲,可是很少有人会了解到傍晚的向日葵,当最后一缕阳光渐渐裉去,她们是否依然斗志满满,还是低垂轻叹,恋恋不舍呢?《傍晚向日葵》就是以傍晚的向日葵喻意女主人公的最后一段时光
《傍晚向日葵》:一场生死哲学与诗意影像的融合
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