原著是东野圭吾“加贺恭一郎”的第十作，前几部作品也有影视化，可惜中国估计无缘上映。
东野圭吾的作品我看的不算多，长篇小说里面《祈祷》个人认为是最烧脑的一部(不过最喜欢的还是《圣女的救济》)
与岛田庄司的新本格异想天开诡计流不一样。东野圭吾更多的是人性的抉择所造成的一连串事件、因果循环。(伽利略短篇系列除外)
东野圭吾一直有被列入以宫部美雪的新社会派的行列当中(虽然与其他社会派作家相比，东野不是那么的正统。)不过《祈祷》的风格倒更像是以松本清张为代表的旧社会派。
说回电影
日本人太他妈不要脸了，用拍电视剧的画质和手法 去拍电影，满满的廉价感，这也好意思在大荧幕上上映，脸都不要了，冲着中日友好疯狂的往中国市场上映垃圾电影，全世界也就这个国家如此的不要脸、画质就是电视剧的画质，配乐也是电视剧的配乐，满满的廉价感。怪不得被韩国影视剧打的满地找牙，靠着中国限韩，疯狂的上映一些垃圾。 每部影视剧有有那令人尴尬的喊着叫着哭着的日剧跑，隔着屏幕都能感到尴尬。这代日本导演，太他妈堕落了，黑泽明和小津安二郎等老一辈大师，如果看到日本电影是这样的情况
《祈祷落幕时》是根据东野圭吾的同名侦探小说改编的电影，基本上保留了原著的情节设计与构思未做改动。
这是一个犯罪故事，但凶手并不是贪婪的穷凶极恶之徒，初始的他善良老实本份。这更是一个关于爱与守护的故事。在惊悚的案件背后，是无法割舍的亲情，是为了守护所爱之人，走投无路时做出的无奈之举。在这沉重的背景下，害人的举动显得令人犹为无奈与扼腕。
滋贺县押谷女士死在东京的廉价出租屋，屋子设施陈旧，透露着一股悲凉的气氛。警察走访了押谷生前人事关系后一无所获
这才是我心中改编东野圭吾作品应有的样子
祈祷落幕时本来就是小说里很独特的一本
东野圭吾写推理时人性写了很多，白夜行也好，恶意也好，甚至说看了会给人温暖的解忧杂货店和新参者也好
这些作品对人性的思考和对奉献的力量都是展现在文字里的，其中细微的区别和人性的张力都是通过描述而自己加入的
祈祷落幕时独特就独特在加贺本人在整个案件的参与上，可以说是原作里最重要的一环
而在改编里我们看到了这种诚意，甚至是说看到了改编的用心，对距场演剧的烘托，博美家里会谈时全红的壁纸和浮世绘的细节
看了《祈祷落幕时》，一部制作很精良的电影，从演员、摄影、配乐等各方面来看都属于日本电影的中上水平，但它的缺点和许多日本电影、小说一样明显：规范有余而灵气不足。在其中基本上看不到完全发自内心的、不加掩饰的情感流露，哪怕是失控，也是一板一眼的。
像我这样一个泪点奇低，每看电影基本都会哭的人，在这部电影里也只有一次流泪的冲动，就是父亲在隧道中和女儿告别的那一幕。父亲告诉女儿从此以后自己要隐姓埋名，两人再也不能光明正大地相认，交代完毕父亲转身离开，女儿舍不得他
7月—《祈祷落幕时》
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