理发师说：
头发为什么会不停的生长？
头发也是人身体的一部分，人们却把它剪掉，然后与垃圾一起丢掉。
据说，人死后，头发还会继续生长一段时间，是否是因为它还未意识到灵魂的离去？
……
Ed Crane是个沉默的理发师，平静的抽烟，平静的过马路，平静的对待妻子的外遇。这是一个小人物的无可奈何的悲剧。他冷静、平淡、木讷而沉闷，甚至有点麻木和无动于衷。我们不知道Ed的过去，他彷佛没有其它亲人，没有父母，没有兄弟，没有姐妹，没有朋友。他只有一个妻子，基本上没有什么交流和沟通；他有一个舅仔，却不过是理发店的搭挡。妻子给他绿帽，他半痛不痒。妻子死了，他没为她下过一滴泪。舅仔疯了，他旋即正常工作，找一个新的助手。
Ed.就是一个人。一直是一个人，甚至在后来为Birdy寻找介绍钢琴老师的时候，我想他或许也只是想把热情的希望寄托于别人的身上，而自己依然在背后做个平凡的人。
被某个客人鼓动加入干洗业，于是敲诈与妻子有染的百货店老板，被识破后，携手杀害了他。然后事情滑向不可预知的另一端。妻子因为其老板的莫名死亡被指控谋杀
看了两次终于看完的电影。本来以为这种犯罪题材是我的菜，无奈这次科恩兄弟太隐晦了，人物都处于隐忍不发的状态下。全片没有高潮，充斥着压抑的气息，而且依靠旁白来推进情节发展，导致我中途一度放弃，第一次只看了20分钟，实在无聊跑去看跑男。后来又觉得看了一半不看完心里痒痒的太不爽了，就硬逼着自己看完。
科恩兄弟的电影一如既往的做到了细节上的呼应，而且很少有逻辑错误和穿帮镜头。从开始胖戴夫怀疑的商人到后来干洗店合伙人被害，我们才恍然大悟，整个故事可以说无巧不成书。再到艾迪看的杂志上关于“干洗”的内容，我们发现导演其实一直在暗示合伙人并非一拿到钱就跑了，而是被害而已。如果你再看一遍电影，会发现干洗店合伙人之前应该就威胁过戴夫，只是戴夫不理他而已，所以他才会拿着艾迪的钱说“上帝为你关了一扇门，却又打开了另一扇窗”。不然为什么戴夫一收到威胁信就想到是他干的呢？不过这些细节都是需要至少看2遍才会看懂的，在观影的当时很难意识到这其中的关联。
不过我一直在想，对一部电影来说
成功的角色塑造啊，黑白特色很能体现主角的人生气氛，很容易产生压抑感，主角杀人后的表现如此镇定说明其颇有些生无可恋。剧情时而激烈，但是有主角的旁白在，配合着萝莉Birdy的琴声，一大长段旁白气氛就平缓下来……
而主角被设定的也的确是个悲惨世界浓缩体，各种世事难料全都发生在他身上：想投资赚钱结果把自己送上电椅，杀了第三者结果害死了老婆，想要控萝莉结果差点被逆袭。遇到的人纷纷不靠谱，所谓最好的律师关键时刻撂挑子，所谓最好的乐师跟个小丑差不多，怎么看都是nice girl的小萝莉竟然如此饥渴，至于通灵师就更不用说了，真是各种理想都被坑的人生啊。
很多经典的故事之所以精彩，人物之所以深刻，恰如雨果笔端慧言，它们拥有“复杂得像海一样的性格”，选用这样的故事主人公，他们幽静而多变，危险却迷人，深沉里蓄积着咆哮的力量，湍瀑中隐露出微澜的怡然，不想其惹人注目都很难。《弹簧刀》里的比利.鲍伯.松顿是这样一个人，杀手雷昂是这样一个人，剧院魅影杰拉德.巴特勒是这样一个人，总之类似这样的戏剧人物多得数不清。
“缺席的人”连续剧式的电影
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