由于一些原因，没有第一时间看《太平轮·彼岸》，废话不说先打分——★★★☆，评分上来说应该在7.0到7.5之间比较恰当，及格中还有可以提出表扬的地方。
由于每个人观影习惯的不同，对于不同类型片的可接受程度也是不同的：比如我，在面对灾难片的时候还是会皱眉头。因为无论是在灾难来临之时闪露出的人性光辉，还是求生欲望下的人性丑恶，那种非要把人类逼到绝境去豁出来的这种状态，在感官上和情感上会引起我的一些不适。当然这都是个人感受问题，我并不否认灾难片作为一种类型，它所存在的价值。
现在来看看这部《太平轮·彼岸》
没有叫《太平轮（下）》在很大程度上已经很说明问题。上一部的票房惨淡，其实很大程度上源于剧本的拖沓。观众抱着看一部中国版《泰坦尼克号》的心，结果看了一部国军视角的《亮剑》。这种心情转换上翻腾是可想而知的。导演吴宇森在之前应该会抱有疑问，明明《赤壁（上）》也没有讲赤壁之战，为什么观众对部《太平轮》发出这么大的批评声音？因为相比于我们亲切熟悉的三国英雄，那艘叫太平轮的客船我们更加陌生
虽然电影是根据小说改编的，但在看过上海纪实频道的纪录片《惊涛太平轮》后，感觉电影船难部分确实太单薄，有太多的细节值得体现。
首先，太平轮最大的事故原因和船长的误判分不开。撞船之后有路过船支询问是否需要帮助，被船长拒绝，因为船长此刻决定要抢滩白节山。这个决定直接贻误了最佳救援时机。从撞船到沉船这四十分钟其实有太多可以刻画了，电影也尽力描写抢救伤员，安抚乘客，其实有很多的内容可以带入，把船难的情节撑起来。
船沉确实是一瞬间的事情，水中人性情节都很棒
这一部没了上集里演技拙劣的黄晓明，整体水平有所提升。吴宇森想拍出一部中国版《Titanic》，又要拍出大时代背景下的命运的沉浮，花了不少心血，众多明星的使用，好处是对群像戏的拿捏可以让明星来分担，看到宋慧乔敬业地演绎，包括对口型的同步及情感的把握，金城武及众多配角的出色演出都是演员修养的体现，而影片的问题有一部分也是出在明星上，且不去说黄晓明招牌式的做作，章子怡从头至尾地入不了戏都是减分的地方。而其他问题诸如撞船特效的低劣、众多室内布景配合电脑特效的明显痕迹，都是差强人意的表现。另外的问题是市场定位，作为商业片，这类过于严肃文艺的题材光靠不当红的明星及特效早已不被买账，如果再没有出色的导演及剧本，那么就连口碑也是赚不到了。大家都很努力，但是无法掩盖整体的平庸。
在一人包场的小厅中，自在的看了这部片。
没有看过上部。有很多条线的开展，似乎主线在金城武，但是总体看来应该是各线相互交织。太多条线的剧情发展，每个都给的时间太少太仓促，没有重点，交织得也很松散，没有编织成一个非常紧凑精彩的电影。
画面是美的，许多镜头值得回味，镜头在表现人物上非常到位，不愧是资深导演的作品。这也是让人能看下去的一点。
章子怡的演技是平淡令人喜爱的。在仓库那场卖身换船票的戏，从一个孔露一只眼睛的眼神而露出的忍耐痛楚眼神太精彩。开船前的音乐以及反复切换至夕阳的镜头很具张力。船沉后水面上各种人性的展露，各个角色的结局，挺有意思，如同人生的浮浮沉沉。金城武最后要死的从侧面转正面那一个镜头很喜欢。事实上，金城武是一个能演戏的演员，但还是缺少那种吸引我想看他演绎的欲望，看他的片少，也许是面部微表情很赞，但其余的表现力没注意到。
太平轮整个船体的色调像一部鬼片，看时总有些出戏。最后台词说这个时代的女性之类的，只想说你要真一开始这么拍就好了，最后丢几句台词才不是什么女性电影
看太平轮（上）的时候，感觉好乱好乱，看太平轮彼岸的时候，感觉更乱。
拍不了6个人就少拍几个不行嘛？
那宋慧乔黄晓明跟整部戏有关的就只有一个日记本吧！
还有咱能不让长泽雅美打两部电影的酱油嘛！
那金城武饰演的严泽坤说挂就挂了，大嫂给他没烧完的信件，给了跟没给一样好嘛！看完就完事了？难道你忘记我们长泽雅美妹子还在苦苦盼君归嘛！
片尾没升华没交代，宋慧乔在那干巴巴念两句台词教教儿子，全剧终。
佟大庆（佟大为饰）一直珍藏着和于真（章子怡饰）的合照，把于真当作媳妇，并靠这一信念活了下来。其实“想再见一下自己的媳妇”只是一个信念，一个盼头，一个在那样的年月里活下去的一个理由，在兵慌马乱的岁月里佟大庆一个美好的念想。阳天虎和于真，在最初的日子里可能是有真感情，但是在动荡不安的环境中，在日复一日的寻找和失望中，我不知道这样的感情还留有几分。所以说，说阳天虎之于于真是爱情，倒不如说是于真活着的意义，是于真的信念和在各种不堪中苟活的理由。当佟大庆和于真再次相遇时
太平轮(下)·彼岸：【严肃影评】之该如果看待《太平轮·彼岸》这部电影
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