生活就是这么不可置信 悲哀 讽刺 奇妙。希腊戏剧的表演一直贯穿整个影片，算是每个环节的转折提醒。琳达个傻大妞，虽然一路跌跌撞撞但是却一直拥有对生活的期待，俗话说傻人有傻福她应该完美验证了这个老话了。伍迪艾伦一贯的风格，但是这个真是少见的喜剧
名字起的那么黄结果故事跟片名仿佛不是一部电影，导致看到中段还在对英文原名是不是自己搞错了。
通篇歌剧和剧情的穿插实在是绝妙～故事梗概：伍迪和不愿生育的老婆阿曼达收养了一个可爱的男婴，由于孩子太可爱令伍迪对孩子的亲生母亲产生好奇：能生出如此优秀孩子的女人该不会也是个漂亮聪明的可人儿吧？---好奇心催使他展开调查并以“客人”身份结识了正在做妓女的孩子妈（一个美丽无比又傻白甜的姑娘），他帮助孩子妈放弃风尘事业重回正途，帮助孩子妈相亲寻找真爱
依旧是普通家庭的婚姻关系，孩子，夫妻感情，性生活，外遇，随之而来的的烦恼，再加上普通个体对事业理想未来的看法。woody的拿手好戏。
影像语言也依旧的没有太多风格，大量的全景，中景，移动长镜头来展现演员的表演和喋喋不休的台词。每次看他的影片都要先被他的台词轰炸一番，然后才能进入状态。
关于家庭生活中的细节还有争论的焦点总是写实的，写诗的同时，加上woody的非写实幽默以及对于音乐剧人物的穿插，使影片更加多样化。
没人会在意片尾从天而降的直升机是否合理，妻子重返woody身边的心理过程是否交代清楚，拉皮条的怎么就为了场边座位的篮球票轻易放过妓女，因为这是部woody的喜剧，苦涩做到了，幽默有了，最后还是回到喜剧上来吧，至于是否写实已经不重要。太写实也就不幽默了。
个人感觉音乐剧里古希腊人物的使用有承载传统价值观的那么点意思，和woody所扮演的人物形成对照。
《非强力春药》是一部平庸的故事电影。但我们不妨在其中寻找一些伍迪惯有的世界观，作为研究他电影艺术的参考。
在《非强力春药》中，伍迪选择了另一种新颖的戏剧性表达方式，他把男主角兰尼的内心戏通过希腊合唱团的歌唱形式表达出来，这些虚拟的合唱团人物甚至会出现在现实世界中帮兰尼拿捏主意。这一超现实的手法伍迪之前在《爱丽丝》中也使用过，爱丽丝和戏剧小说人物对话诠释她内心的思考。希腊合唱团还涉及到命运的主题，这点参考史提格的采访录。
史提格：“命运是希腊戏剧的关键元素
罗杰.艾伯特在评价《午夜巴黎》的时候说“伍迪在写这个电影的时候肯定爽死了”，这是个来自老佛爷的中肯评价基本适用于伍迪艾伦的每部电影。你想想，能够理直气壮的把自己意淫的的东西拍成电影，结果还有一大堆明星去客串捧场，然后居然还又叫好又叫座，影评人还都拉下面子去套近乎，全世界也只有伍迪艾伦能轻轻松松做到这点.....哦，对了，可能还有昆汀。
电影英文名中aphrodite代表的是古希腊的爱神，接着这个梗，伍迪在电影中借用了严肃的古希腊悲剧，只不过本来悲怆的独白变成了插浑打科的玩笑，而主题也由和命运的不屈抗争变为了对两性关系的讽刺与思索。没错，两性，这个严肃而伟大的话题，一直是伍迪艾伦电影的核心。在片中明明是被linda所吸引的Lenny，碍于自己的家庭与妻子，欺骗自己，做好人，劝她从良。面对一个如此胸大无脑的开放妹子，Lenny一开始守住了自己的良知，后来在得知自己妻子出轨后沦陷。正如每个男人一样，潜意识里都希望出轨却不背负任何道德上的责任，伍迪给了主角一个这样艳遇的机会。结果炮也打了
【非强力春药】[Film Review] Mighty Aphrodite (1995) 6.7/10
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