中间剧情让我以为马上要互换另一半了，要狗血了。但是结尾推翻了我的这个猜测，没有让电影归于平庸。
同性恋人，甚至这位通行的伙伴都没有再出现在自己的生活中，是这部电影最棒的地方。恰到好处的收尾，一下就体会到了旅行的魅力，成长的魅力。
我们总是会遇到各种各样精彩的人和事，然而旅行过后，一切都消失了。
你去过很多地方，看见很多美景，喜欢过不少的人。最终，你没留在喜欢的地方，景色和爱恋的人也只在记忆中才清晰可见。生活的第一要义是寻找自己，但是始终不可能有答案，最后的答案就是这一路上的风景和人。
说到影片，只能说导演的叙事野心太大，故事构架太过复杂而显得零碎、敷衍和失衡。感觉很多技术层面的东西不是为故事服务，而是反过来，很多情节的设置是为了导演炫技的感觉。
对这种音乐棒、摄影棒、颜值棒、肉体棒片子完全没有抵抗力。Summer,trip,San Francisco,gay,youth,live fast,die young.
当然瑕疵也有，对四人感情的处理太敷衍了，而且女主的转变太生硬了，如果坚持保守还可能更好的突出旧金山的包容。
To what we are and what we'll be.
作者：方汉君
青春一旦急驰于浓艳的夏日，会产生怎样的热力。
意大利导演加布里尔·穆奇诺执导的《夏日光年》（2016），便让一个了无生恋的小伙子尝到了甜蜜的滋味，且有了丰盛的期盼。这位1967年出生的导演曾凭借《当幸福来敲门》成功打入好莱坞。对于我来说，印象深的有他的《最后一吻》《同床异梦》。
意大利电影总体上现实感较强，这与他们的电影传统相关。当然，他们的实验性同样了得，这从安东尼奥尼、费里尼和罗西里尼这些电影大师同样感受到。但新一代的电影导演，则更多的回归了传统
如果说人的一生很短，那这次旅程一定是我人生中最长的夏日光年
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