相對不很緊湊的敘事，對我而言並非是輕松的觀影體驗。意外的是，影片結束後。在腦海中的震蕩久久不能散去。這不是一部很硬的科幻片，月球的新能源科技，克隆人技術包裝下，實則是濃濃的感情。影片上半部分情感的表達是欣喜的，將近三年的別離，即將要與妻子女兒團聚，因為有了牽絆，在孤獨的月球上並不絕望。而後半部分克隆人的身份被揭開，生命在倒數著，讓他們如何帶著回憶生存下去。
回憶真是個混蛋，是它賦予了甜蜜和希望，又是它賦予了悲傷和絕望。每次電子屏幕的兩端，兩個熟悉而又陌生的人相見，總是會感到復雜，星際穿越如是，此處亦同。許久未見的欣喜，以及難以避免的令人無奈的疏離，每每都能觸及人心最柔軟的部分。
月球這部影片中，人類是自私的，粗暴的對待著克隆人。給予他們回憶，給予他們希望，讓他們能完成三年的工作，達到自己的目的後，終結克隆人的生命，而機器智能確溫情地完成自己保護克隆人不受傷害的使命，幫助他回到地球。
回頭想來，許多悲傷並非當時的遭遇有多悽慘，而是曾經的美好被定格成了回憶永遠無法再續……
真正的科幻从来不是用于表达对当下的社会的虔诚，它会散布恐慌，唤醒人们岌岌可危的未来观。资源匮乏，克隆人，谎言之躯，我们不能预测到还有什么是更糟的。纵使我们的星球已经毫无选择地来到了如此境地，我们依然可以选择葆有人最原始的定义，不去剥夺，不去毁灭。
你告诉我，所有的记忆都是移植自别人。如此，那些支撑我于这蛮荒星球的，不是对抗寂寞的强大信念，因为寂寞从来就没有遭受到任何威胁，我们仅仅凭存在已久的不叫记忆而是现实的东西唬着自己，面对这根本就是臆想出来的寂寞。
无论独角戏如何精简，所涉及的也不会仅仅是一个人，他从别处习得的体会，他从别人身上获得的情感，都是一出完整的戏无法或缺的。你先去创造，再而毁灭，将一个人记忆中的情感盖上虚假的红章，这样即使独角也不能称为完整而有意义的戏了。
如果谎言不狭路相逢，萨姆真的就能在完成三年的任务后乘上返回地球的太空舱，不会被告知记忆是被移植的，不会得知妻子已经离世的噩耗。然而即使回到地球
从2006年起，邓肯·琼斯就在准备《月球》的拍摄了，那时候他正在为电视台拍摄一套名为《Fashion vs. Style》的短片。他希望能借《月球》的上映让自己跻身导演的行列。他说：“我在念书的时候就对科幻有非常浓厚的兴趣，后来还专门写了一个有关于此的小论文。
我在大学里看了斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》，惊为天人。我非常为那部电影着迷，后来我便暗暗打定主意，要拍摄一部类似的电影——主题上一样是探讨现代的工业文明对人性的异化，以及工具是如何慢慢变成人类的主导的。当然
谢尔顿（《生活大爆炸》）失败的北极之旅，不仅成为他职业生涯里永远抹不去的污点，还让他错过了新一集的《星际迷航》电影。不知他回来后看了下面这些电影没有，看了的话，应该可以安慰一些。
《月球》
相较那些可以用特效和场面来武装的商业科幻，独立科幻要吸引人，除了要贩卖独到的理念外，更要在表达上有一针见血的效果。科幻电影会展现出一个全新的科幻世界，但在叙述上还是要重点的集中在某一方面。而独立科幻就像短篇小说那样，没有多余的空间去做详细的铺垫，直接呈现一个片段，以求能窥斑见豹并触及灵魂，这也是整部电影的成败关键之所在。
《月球》就非常的“集中”：地点-月球、几近封闭的基地，人物-几乎就是“一个人”，故事-离开基地回家；虽然它涉及的东西包括了：克隆人、人工智能、新能源、资本垄断、亲情友情和牺牲等等。
从《2001太空漫游》、《银翼杀手》到《人工智能》、《我，机器人》等等，“非人”与人类之间的矛盾与冲突都很明显，并且都会有一个爆发点来释放，进而反映本质问题：人类自身永恒的恐惧与怀疑。在《月球》中
昨晚，看了电影《MOON》，很受震动。故事其实很简单，就是讲地球上某个公司，在月球上开发了一个能源公司，专门开采“氦3”。而那个月球基地中有一个专门的人，准确的说是一个克隆人为这个基地工作。克隆人的寿命只设定了3年，因为给克隆人注入的记忆和情感，告诉他家人和孩子在地球等着他回去，他与公司签订了3年的合同，因此要服务满三年才能回去。所谓的回去，其实就是被装进“棺材”回收而已。而新一个克隆人再度被激活。故事之所以开场，是因为一个新的克隆人被激活时，发现管理的机器人在与地球即时聊天，听说有一个员工“死了”。于是他想方设法出去，并找到了那个受伤的（尚未死）和自己长得一模一样，拥有同一个名字的员工。于是他们共同揭开了这个秘密。
前几天学到一个词语“NPC”。老公说这个词的含义是如同《黑客帝国》中的那些虚拟的人。百度搜索的答案是游戏用语——“非游戏玩家控制的角色”。其实，我想说这个词，只是因为我觉得这个影片中的唯一的人物——一个个的克隆人，正是这样一个个的“NPC”。他们只是被设定的程序而已。尽管也有情感
【月球】本片真正的优秀之处，恰恰在于过早的揭秘了克隆人的设定
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