六项原则全部体现 社会认同原则（监狱生活 坏人应得惩罚 ） 互惠原则（越狱 自由） 稀有性原则（一个人选择不离开 理由充分 ） 权威性原则（罗兰德的智商 大家都愿意听他的） 一致性原则（及时愿意离开 也一起挖洞 和朋友进行约定 具体计划） 点赞原则（不愿意离开者 和 告密者的分歧 有与观众点 有人物矛盾 ）
感觉很无味枯燥 最后的反转也没多反转 可能那些爱看朴实技术流的人会喜欢这种原味电影吧
有点没看懂 到底是谁告的密 我想答案可能得从与妹妹偷情哥和选择留下的吉奥去寻找
最后几分钟有一种在这小小牢房里天塌下来的感觉
说是越狱片的开山鼻祖 我感觉除了有些越狱方法的小巧思以外 整部片都挺无趣的 就一直dig dig dig 夜以继日 大家轮流dig dig dig （感觉“重复”是这个片子的主要手法 而每次重复中又有些许的差别 最大的重复surprise就是每次探出门用镜子放风的画面从每次的安全到最后一次站满了狱警）
一般来说，叙事电影需要一出优质的剧本做保障，关于这点［洞］并不例外。我想说的是，并不是所有的优质剧本都能拍出好电影。［洞］之所以成功，导演雅克· 贝克是决定因素。同样的剧本交给另一位导演，效果一定不同，或许他也能拍出部不错的电影，但我敢说一定没雅克·贝克的好。并不是谁都有能力完美地驾驭整体，同时保持着良好的平衡。这一才能自文明诞生以来始终被天才所独享，且仍将延续。雅克·贝克即属于这类天才。
电影中的声音，从狭义的范围讲指的是对白与背景音乐。在配乐大行其道的今天，其作用越来越重要。但在当时或许被认为是比较多余的，至少［洞］是这么认为的。雅克·贝克所关心的是能借助声音而放大的影像，在［洞］中这一点被处理为“专注”。当大量的短镜头与特写不能尽述影像涵义时，雅克·贝克以其天才的灵感绝妙地运用了“突强的音效”。对于这一处理手法，雅克·贝克乐此不疲，在［洞］中多次采用，观众的心跳也随之瞬间加速。
［洞］的另一大亮点在于对主角心理的刻画，为此，雅克·贝克在剧本中设计了五位个性鲜明的角色，谨慎的马努
最近豆瓣推荐《洞》，于是点开《洞》结果不成想碰到了贝克大爷的洞，真的是重温一下，值得。
全篇惜字如金，没有啥废话，从监狱长审犯人开始，有人咬死了就是绝食，而小盖上来就说你可以把黄金打火机留着，变相的贿赂直接让监狱长认为其性格奴性，可用。要知道，监狱长的眼睛是真的毒辣，与他天天见到生死和世人太相关了。
小盖被转到了11号房，一个模犯监狱房，一听模范监狱房看来就是要搞点事情，于是小盖成为了5人里的一员，要想从一个文弱书生吃软饭的成为四个工人阶级里的一员，那不得不说是真不容易
黑白片的配乐虽然缺少，但对每个人物的表情的刻画非常的深刻，回味起来还是那张张脸。
片头的汽车修理工，导演是想表达何意思？主人公为什么杀人？灭口？举报后继续坐牢，是典狱长的陷阱？美酒，值得回味。
2017.03.17 《洞》
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