我刚看《皇粮》的时候，感觉凉子和《东方红1949》里面的谷正藩很像。因为两者虽然有很多不同处，但更有很多相同处——双面角色，特殊任务，执着信仰，阴鸷性格，冷酷冷血，但内心深处又挣扎着炽热的柔情，坏（这个坏其实只是国家民族或信仰立场的分别）而令人同情……
所以当我看到凉子的时候，第一反应是，这是个形象新鲜内涵却未必新鲜的人物——作为最后被正义的一方杀掉的反面角色，两者有多大的不同呢？。但越看，我越感觉到自己的想法错了。
原因简单。一是，不知道编导是不是有意给客串的明星一个更好的发挥空间，或者要给其塑造的人物更有深度的而非表明化的刻画。总之，我们完全可以设想，这个日本特高科的女特务，如果只去表现她的处心积虑接近任务对象，然后伺机完成任务，最后被识破走到穷途末路，有何不可？或许并不影响整个剧的效果吧？但是我们看到，剧本安排了凉子不幸的身世，在被真心关爱后内心的挣扎与矛盾，这就使这个反面配角立体感极强，令人难忘。二是，桃子的表演更精彩了。这个精彩可不仅仅是靠这个新鲜的日本特务造型带来的，而是融入到…
说实话，刚开始只是照着许晴来的。太喜欢她了，以为这就是一个清末民初的爱情剧而已，但她的出场实在是太惊艳了。整部剧层层推理，在北平这一地段，看着各种各样的打扮和生活方式的冗杂，感觉真的很好。喜欢民国的时候的那些文化。大概是因为有冲突和兼容所以这段历史和文化才显得那么吸引人。旗袍也是真的漂亮。
看林家点心铺的故事的时候想起了《林家铺子》。很多明星的选角也很到位。觉得非常的棒。就算有些人不是那么美，但表演也是可圈可点。
许晴作为冯雪雁的这一角色最让我喜欢。高贵儒雅大方又有西方韵味。同时她塑造的这一形象很大程度上将市长夫人的形象架构出来。此外，她撒谎和她对婚姻的抵抗与挣扎也正表现了这一接受过西方思想的女知识青年的心理。那个时候的民国的确会有这样的人物。而费阳的气质也可谓是气若吐兰。故事很吸引人，几个爱恨情仇的小故事伴随着冯紫町的帮助也一点点揭开阴云。唯一遗憾的是我觉得对家国之仇和冯父还有日本人曾佐等的描述的还是不够充分，所以收尾有些仓促。让人有些疑惑有些意犹未尽。
总的来说，看的很畅快，幸好它…
其实我觉得这片子不错，本来只是单纯看邵峰做好了快进的准备结果看着看着就陷进去剧情里了。
故事很好演员也很好，只有许晴演的冯紫町我稍稍有点出戏，但我觉得这应该不是演员的问题，毕竟许晴塑造的冯雪雁的形象很丰满，有血有肉，完全把那位市长夫人内心的骄傲痛苦和挣扎给演活了（ps跪舔姐姐），我更愿意相信是编剧导演的问题。
有段故事真的拍得很好，就是起诉皇粮四公子的整个过程，这个结尾的转折和对比带来的震撼是少有的，它真的是在讲社会问题，借民国的手讲现代的事
这部戏没有看完全，仅仅针对剧中的一个细节说一下。说错了随便拍。
小护士被四个流氓凌辱之后，其中一个流氓的妈为了掩盖儿子的罪行杀掉了另外3个流氓，最后被许晴发现真相之后，妈和儿子双双自尽——没记错吧？
这里要谈的细节是，许晴发现真相，母亲讲出真相之后，许晴一干人就走了——看到这里我提出了疑问：就这么走了？不抓人了？
事实上剧情的处理是许晴和探长走了之后，母子两人就自尽了。但这里的情节处理恰恰反映出我们社会对犯人的处理态度——杀人偿命，但如果是有人杀的是杀人犯，那是替天行道，可以宽恕。如果那是一个母亲，为了儿子杀人，则更值得可怜云云。
事实上杀人犯有罪，但杀掉杀人犯的人呢？他杀的一样是人，不管那个人是否本身就快死了，还是他是个杀人犯，前提是他都是一个人。没有人有权力决定别人是否该死。我没记错的话，这应该就是法律的一个基本吧？有的国家会采用几个行刑者同时通过按钮来处决死刑犯（电刑或者绞刑），而不是枪毙。很多死刑犯就算是判刑了，刑前生病也还是会给予治疗，都是基于这个前提。
另外对死刑使用得太随便也是…
本来吧...唉，还是给个推荐吧！演员们演的都不错，剧情也挺好，背景音乐也不赖，演员阵容也挺强大，很多年都没见过许晴演戏了，连陆毅出现在银幕上的时候好像都少了。但是很争议的是有好多穿帮镜头，可惜我在这里无图无真相，我就单凭文字来展示几个典型的镜头吧，希望以后有心之士能够予以补充......
在第十四集钱夫人去御膳坊接她的儿子，在楼下替那四个公子哥儿结账的时候，拿出来的钱可是通红的呀，那时候可是民国时期，哪能是红色的钱啊！（当是人民币啊，国民党让吗？哈哈......）这是一
皇粮胡同十九号：最喜欢的冯雪雁和各种疑惑的小町町
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