除了霧中風景，最愛就是這部了，一如安哲的所有電影，雖然深層是歷史，國界，流放與尋找這些看似宏大而嚴肅的主題，但安哲每每能夠透過人物與環境的對照折射出角色內心的個人情感與靈動，即使觀衆未必能理解那些深層次的隱喻，但憑着如詩一樣流動的長鏡頭運動，靜物畫一樣恬靜而優雅的構圖，以及美妙如旋律一般的節奏感與呼吸，觀眾所感受到的是一種形而上觸動，這種觸動和感受，絕對是超越形而下的言語和文字所能表達的界限。即是我們沒有熟讀過希臘的歷史，沒有經歷過那些動盪的歲月
1⃣️电影无非两种，一种让你放弃思考，一种让你陷入思考。安哲的电影属于后者。
2⃣️在影像中，隔着河两岸无声的婚礼，车站里信仰崩塌的难民，跨不过的边界线，架设天线的工人。安哲用他如诗般流淌的长镜头，书写着世纪末最后的忧郁，书写着他的世界主义。
3⃣️无国界的叙述老生常谈，这里不再复述。更令我感怀的是那个失踪的政治家留给夫人的信:
4⃣️“我祝福您身体健康，但我不再能完成您的旅程，我是个过客。”
“全部我接触的，都使我痛苦，而我身不由己。”
“总是有人说这是我的
《鹳鸟踟蹰》结尾的希腊语诗歌
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