人们之所以喜欢作家的爱情故事，是因为作家在生活中往往是失败者，我们容易对处境艰难的人共情。但作家又不是那些毫无希望的亡命徒，他们还带有炽热的文学化的浪漫。如果我们没有硬汉那样坚决或者先知那样果敢，我们想像作家一样，保存一颗敏感的柔弱的灵魂，把自己的失败美化，升华为一个动人的故事。
1
这也叫咖啡？是不是墨西哥佬都不喝咖啡。不要穿着拖鞋晃来晃去，你简直太失礼了。胆敢不把我放在眼里。我可是人见人爱，花见花开的Arturo Bandini呀。
我不姓Johnson,也不姓Williams，我姓Bandini。对，我就是个意大利杂种。你身边不只有我一个男人，就像这个城里不只有我一个作家一样。是的，我该如何称呼你，亲爱的White女士吗？
为什么每一次的见面都会以争吵收场，为什么在她面前我会变得如此的刻薄。她也许再也不会原谅我了。就像我不会原谅自己一样。
2
Vera是上帝派来的天使吗？如果不是她，也许在Camilla离开的那一刻我就崩溃了。去看看她吧，反正我也写不出什么来。
不要怕我，Vera。我不会伤害你的，我为什么要伤害你。看在上帝的份上，我费那劲干什么？我甚至都不爱你。
对不起，我来长滩只是想让你高兴的。似乎这是唯一我能做到的事情了。
的确，我爱的是她，那个叫Camilla的墨西哥女人，那个咖啡煮的极其难喝的墨西哥女人，那个穿着拖鞋晃来晃去的墨西哥女人。我爱她就像我对她的羞辱一样深。
3
她来了，带着一身伤…
这个打分可能过低了，导演兼编剧Robert Towne是编而优则导，74年的《唐人街》曾经帮他赢得了奥斯卡最佳编剧奖，那次反而是波兰斯基很失意，提名了那么多，结果只有编剧得奖。
Robert Towne是34年在LA出生的老人家，文艺腔很重的人，写本片题材最适合不过了。在LA住了一辈子，他对这个城市的了解，渗透在电影的每个角落里，不论四季还是一天里的风雨黄昏，空气或者砂砾，都有着细腻的感受。故事本来由小说改编，又是围绕着30年代一个作家的生活而发生的，整个本子的文学性还是足够的，对话有意义，在美国片里还挺少见的。导演的部分反而是拖沓了一些，如果能再越过一些枝节问题应该有更好的口碑。
柯林•法瑞尔扮演的作家，出了一本书，拿着150元美金稿酬来到LA寻梦，就这150他可以在小旅馆里过一年，刚开始甚至还很充裕，每天等待灵感，看着窗外的棕榈树，吹着沙漠深处刮来的干涩的风，发呆。身无分文以后，赶紧发表一个短篇，又得175，还可以去酒吧点威士忌抽雪茄，和塞尔玛•海耶克扮演的女招待斗感情（第一次见面他就迷上了她穿着凉鞋的脚），会见书迷，到…
看完后,才知道里面的男主角叫柯林.法瑞尔,想起他主演过的另一部电影《杀手没有假期》，忽然之间就感到看电影时，总觉得阿图罗少了点什么，对，柯林-法瑞尔是爱尔兰人，他却演一个意大利人。我总觉得他少了点意大利人的气质，比如艾尔－帕西诺那种镇定和爆发力；另外还有一点，柯林－法瑞尔还是粗鲁了点，为什么选择他这种气质来扮演一个作家呢？如是是伊森－霍克或爱德华－诺顿，或许有一种无处不在的文艺气质。
萨尔玛－海耶克演的墨西哥女孩很出彩，几乎快要盖过男主角。至于那个神经兮兮的维拉，大概原著中就是这样一种形象吧。只是觉得她的死有点太突然了，阿图罗面对她被压磨刀废墟中的尸体，只是看了一眼便走开了。...... 有时候觉得女人的存在,对于阿图罗来说,只是灵感和素材的来源,他需要与女人产生爱情,才能写出故事.结果,维拉和卡米拉的死,成就了他的作品。在这一层面上，这部作品未免在点落入俗套。西方的才子佳人的故事。状元郎功成名就之时，旧爱早已化成尘埃，连当初埋葬她的坟堆也无从寻觅了。.......女人，永远成了牺牲品。
萨米-…
一个意大利的文艺青年,一个目不识丁的墨西哥美女,来到了大萧条的美国.美国人歧视意大利人,而意大利人又觉得自己比墨西哥人要高了一截,他们的处境就更困难了.
意大利的青年人靠着编故事来谋生,只剩下了一个铜板,他还要用得其所,却被一心想嫁美国人的墨西哥姑娘的羞辱。这是个看起来好高务远的年轻人其实有一颗善良的心，他真挚地爱着那个“堕落”的姑娘，在她生命的最后时刻来到了她的身边。他永远没法原谅自己对姑娘的伤害。他成名了，又来到姑娘的蓦地，献上了自己的著作。
《问尘情缘》科林·法瑞尔领演，你的名字，我的姓
转载请注明网址: //m.keyitservice.com/dy/id-72922.html
