看龙叔的老片总是令人沉浸，帅气的打斗，潇洒的外八，还有那极美的心理辅导，多处透着香港老片的成熟型。
但剧本却不敢恭维，虽然是个完整的故事有头有尾，但对人物的塑造还欠笔候，大反派也没有立起来，如果不是肥猫出色的演技，这反派简直憨憨，没有交代肥猫为什么变坏，没有描述肥猫当探长付出多大代价，最关键的是，计划一点都不详细，轻松让人顺藤摸瓜，整个香港就一个成龙在破案，哦，一个个董事长去绑票一个大老板，可能是我不太了解当时的情况了吧。
看完整片结束，再回过去看看导演。嗯，是黄志强的。。。整个风格就一个猛，狠。。。。
猛到狠到已经跳过，或者说忽略了不少情节承接和案情逻辑的地步。。。也罢。回想90‘s时段的同类港片，几乎每部都有那种让人觉得有点生硬，犹如像感觉两段情节中突然被剪掉一段那般剪辑方式和理想化的角色脑回路。。这种特色在如今电影，香港电影，香港动作警匪电影是不会再出现的。但这种风格真是那个时代香港动作片的特色之一！如今的此类电影更注重故事情节上的层层推进，同时与动作场面相辅相成来形成整体的饱满。但却感觉缺少了以前香港动作电影的某种大气，或者说缺少了那种为了大开大合的场面可以牺牲掉部分情节脉络的风格。至于对观看的人来说，这当中并没有哪种一定好于另一种的讲法。观影和之后的感受理解本来就是一个非常随性极度主观的行为。不过相信在电影工业这个发展史上，随着时间的前进和科技手法的进步，越随之而来的肯定是适合时代和群体的产物，起码是符合现代大多观众的审视角度的，这点是毫无疑问的。不信？哈哈，你还能在如今的港片身上找到以前的那种“…
以前对重案组的印象就是在郑则仕跟一个MM在电梯里干，还有成龙在船舱底下摔得好惨。。。
现在回看重案组，感觉成龙好疯狂，就是好疯狂，就这种感觉，不在把他像其他电影里无所不能的看他，当他和两个交警一起追逃犯，而两个中一个死，一个重伤，对他造成很大影响，在医院一度紧张至昏倒。。。开着车从大斜坡追，好惊险，里边更写实，
郑则仕演得很好，我喜欢的，
这是根据真实改编，至于成龙为什么演这个，不知道。。。
首先来说故事吧，可以典型地拿来做商业片的样板，在以往的基础上有继承，也有所突破，成龙延续了他以往的搏命精神，坚持、顽强、拼搏、有责任感，树立起一个正义凛然的警察形象，同时又不提粗他作为一个正常人性格上的毛糙感，在片中集中体现在他的火爆性格，这样的微小因子加入非但没有削弱他的主体性格形象，反而使得他的性格更加丰满，从另一个侧面反而凸显了他作为警察所必须的嫉恶如仇的性格，可谓一箭双雕。郑则仕饰演的洪爷是一个突破，此片开始正视警察心灵上的困惑和性格上的畸变
电影根据香港一起真实绑架案（王德辉绑架案）改编，导演黄志强凭借此片名声大噪，“野兽”的名称当之无愧。成龙在影片饰演一位因开枪打死匪徒而需要心理治疗的正义警察，与他对手的是“肥猫”郑则仕饰演的狠毒黑警洪爷。剧情其实很简单，黑警洪爷带头与匪徒合谋绑架了富豪黄一飞，故事也就是怎么破解洪爷设计的绑架案。当然，成龙依旧英雄无畏，只不过在本片中，没有成龙标志性的搞笑，成龙也不是所向披靡，破案中被洪爷耍的团团转，甚至有一幕被洪爷的匪徒手下，抱头亲嘴，充满异样的侮辱感
故事发生于97回归前6年，电影上映于97回归前4年。这个关键的历史节点上，电影借王一飞的口吻表示当时许多富人离开香港，而中下层人士却愿意购买卧室只够放一张床的安生之所。香港人，在去与留之间，陷入两难困境，最后王一飞妻子也表示，“离开香港，静一静”。这是第一重两难困境，由时代大背景所掌控。
第二重困境是警察职责的困境，破案与救人，本应统一的两个对子也走向对立。破案意味着杰克陈要在火场救出洪爷，救人则意味着杰克陈要救出小孩。影片中杰克陈实际上没有在这个两难困境中做出抉择
“重案组”本片原型1990年4月10日港商王德辉绑架案……及几张图
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