日本人拍的演的唐朝人，道具衣服基本没什么破绽，虽然有点怪怪的。
唐玄宗原来是怀念死去的武皇后，杨玉环会模仿他弹的琴，得到了他的心。
“我开始喜欢你了，你接受吗？”
唐玄宗穿平民衣服的时候就像华佗。
杨贵妃说：“我希望能看到花儿，过新年”
士兵们要杨贵妃死，杨不得不死。
唐明皇也死，两人就团聚了。
作者：David Melville / Senses of Cinema（2005年7月）
校对：覃天
译文首发于《虹膜》
乍一看，《杨贵妃》（1955年）就像是亚洲版的《劳拉·蒙特斯》——马克斯·奥菲尔斯同年推出的杰作。这是一部华丽的彩色幻想曲（一半是历史，一半是灰姑娘的故事），讲述的是一个出身悲苦的年轻女子俘获了君主的心。当然，这是一个没有「永远幸福快乐」结局的历史童话。在这两部电影中，我们的女主人公的迅速崛起使社会陷入混乱和公开的反抗
想象中国的方式多种多样，参与这场游戏的其实不只是那些远在天边的他者，在“我们”的脑海中，中国的面貌同样多种多样。当发现一种不同于自己的图式时，恼怒并觉得被轻慢，是种相当常见的态度，也是糟糕得要命的反应。最近的发现是，那部被轻易贴上“反华/辱华”标签的影片［红色角落］，的确不了解中国，可是里面的 中国人却绝大多数正直善良，不知反华从何谈起。日后会慢慢回顾这部老牌“辱华”影片，这里权当是几句开场白。抛开自我中心和刻板成见来看，其实这种想象往往非常有趣。
沟口健二版老师的［杨贵妃］是1955年的作品，据说是他的第一部彩色作品。联系到日本与唐的渊源，以及本片与邵氏的渊源，这部大导之作就平添了几分看头。时代和文化的差异，使得京町子和森雅之带来的这对璧人不甚符合我们所熟稔的审美和“事实”。在沟口导演这里，大唐究竟强盛几何和政治的波谲云诡都不再重要，剩下的是两个不自由的人的故事。
这里的唐玄宗，是个李煜、赵佶式的不得志艺术家，兼痴情汉。他们的遭遇，如黄仁宇先生在《万历十五年》里那已化为枯骨的人君，“它如果…
日本老片偶一向敬而远之,
日本人拍中国人就更.....
总体来说很赞美女性,
还是很肥皂~~~
“杨贵妃”1955年度佳片，沟口健二最不一样的电影，拍的还是中国故事【译】
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