电影默片时代，在世界范围内，当年那些电影大师们想要表达的东西远没有现在那样丰富多彩．（或者说光怪陆离）．对于人生际遇浮浮沉沉的感慨，对于爱情的赞美，对于女性的矛盾看法（崇拜或者恐惧），对于上帝的虔诚或者疑惑．几乎已经是他们想要表达的所有主题．
表达方式和效果也无非这么几种，对于黑白光影效果灵活应用（几乎达到痴迷的地步），舞台化的表演风格，画面风格受到（不同流派）绘画艺术的深刻影响．对于电影配乐的极度重视．
但是这些电影总是能够牢牢的吸引着我，因为你能在当年那些大师们的作品里真真切切的感受到他们对于艺术，对于人生，有着一份让我们观者无法不感动的执着和纯真。我得说，至今为止，还没有任何一部(我看过的)默片让我失望过。
回到本部电影，就像我刚才说的，对于人生际遇浮浮沉沉的感慨，其实是这部电影的主旋律．沙俄将军和导演（政治犯），谁更值得我们同情，其实并不重要，他们只是在站在各自的立场上做各自认为正确的事．封建统治者和受尽压迫的农奴（或者说是劳动人民）本就是不共戴天的死敌．（请原谅我用这么老…
《日瓦戈医生》式的遗民回忆录。
剧情上是沙俄老将军流落美利坚，衰老困顿，还因战争留下摇头晃脑PTSD，却凑巧找到了一份饰演沙俄将军的角色。“流落征南将，曾驱十万师；独立三边静，轻生一剑知”。他在片场化妆时嵌套了一段《色戒》式回忆。也许张爱玲看过这部电影，或者那个年代的女间谍太容易假戏真做，可以放弃zz信念并牺牲性命。
默片时代的电影极看重配乐，本片配乐大量使用了《国际歌》的变调主题。每当革命者出现、行动，低沉、古怪，如同阁楼幽影的旋律就会准时出现
Emil Jannings可谓是默片时代的最杰出的演员之一，并且摄影采用了现实主义，以用于拍摄将军落魄潦倒时的特写，更进一步突显了Emil Jannings对角色的演绎。整体上对将军的周遭环境有两次“降格”：沙皇俄国的覆灭，其被背叛、被羞辱；另一次便是“戏剧性地”将军反倒被选为在一部电影中充当群众演员来演绎一个“将军”的角色，来“重现”当年的情景…其中优秀和糟粕各参半：对于群众的描绘我偏向于归为“误打误撞”，多半是因为当年的政治倾向，但也不可否认
“最后命令”与宿命抗争的将军
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