看到东野圭吾，我就知道这部电影迟到要看的。然后看到了藤木大叔和仲间姐姐，我就冲动了。
记得仲间姐姐在访谈的时候说过，那个时候在场的工作人员都称藤木是王子，而他也确实是王子样。03年的戏，藤木大叔31岁，正是最好的年华，没那么奶油，也不想现在这样布满鱼尾纹，偶尔一笑依然能融化我。仲间姐姐那时候很美很美，把这两个人凑在一起，必然是要谱写出可歌可泣的恋情。
“不要以为你欺骗了我，就可以欺骗你对我的感情。”
这是藤木大叔在里面最让人难以忘怀的一句话。细想我们，究竟是在欺骗对方，还是自己的感情呢。
结局的时候仲间姐姐离开了，作为给自己的惩罚，离开了最爱的人。藤木大叔结尾时的微笑刺痛了我的心。游戏结束了，可是没有人能重新开始。如果结局是王子和公主快乐的生活在一起，那就不是东野圭吾。这部作品里面，东野圭吾已经认可了他们的爱情，这已经是东野给观众最大的礼物。本来以为结局会是男女主角抹杀了爱情，或者更加深刻让人难以忘怀。
欣慰的就是我们可以想象男女主角的以后，因为没有人死亡，只剩下一份未…
虽然很多人抱怨这个结局，但我觉得结局至少比原著那个暖和点……
原著卡在“真相”揭发那里，佐久间和千春就是互相利用的关系，千春也没有对他动什么感情……GAME就是单纯的GAME，只有输赢而已……甚至千春大小姐杀人也只是单纯的为了一瓶化妆品。
电影的结局有点硬扭回原著立场的感觉，如果没那句“GAME OVER”而只留在千春宣布离开那里，会好一些……既然已经对原著做了延展改编，怎么就没勇气坚持电影的立场到底呢，这有些遗憾了。
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才发现编剧居然就是东野，我说东野先生你是不是单纯地嫌原著太薄拍成电影不够长才后添了那些延展的？既然都延展了，就别顾及你的原著啥立场了行不行？非得设计成一个GAME不可么？既然千春都不是原作里那个千春，干嘛佐久间非要还是原作里那个佐久间呢？
虽然两位花瓶演员的演技值得斟酌，井坂聪的风格也不再同于当年那部惊艳处女作Focus，但就算类型片色彩过于浓重，对于擅长拍摄室内两人对手戏的井坂来说，这部影片仍算其驾轻就熟的领域。这部影片中刻意地将第一次剧情反转押后到了70分钟之后，之后连续多次快速反转，令前面冗长的70多分钟铺垫别具意味。最后虽然有几段偶像剧般的斯德哥尔摩综合症式洒狗血，有张有弛的剧本编排仍令作品足以令人在多年之后仍记忆犹新。
如果没有东野圭吾的名号，刚看开头我会以为是部闷骚男和闷骚女相互角力的一部片子，看下来原来是一对男女假装绑票的爱情片。
当然日剧一向是不屑乏善可陈走寻常路，片子到一半的时候剧情就峰回路转了，原以为占尽上风的藤木蜀黍原来是替别人做嫁衣了，被仲间MM和她老爸牵着鼻子耍的团团转，甚至以为自己被下毒给灭口了，。
意外还在继续，仲间MM没有想到藤木蜀黍把全部的赎金留给了自己，且附赠了一把玩具铲子，因为她的戏言要去澳洲挖金子，藤木算是应了他那句把钱用在自己喜欢的地方，于是仲间MM大受感动决定和藤木蜀黍私奔。
没想到柳暗花明接着又是一村，藤木蜀黍还是摆了仲间MM一道，尽管是善意的，也终于让两人感情迸发。
我以为这是大结局了，可是又可是，仲间MM还是离开了藤木蜀黍，用最残酷最伤心地方式惩罚自己，留下藤木一人回味这个结束的游戏。
只要是玩势必付出代价，女人一旦涉及到了爱情，势必变得软弱，游戏就是游戏，曲终当然是人散了。
从这部电影中，的的确确可以看到东野圭吾的影子。
那就是极致的欺骗。
从《恶意》起就发现，东野圭吾似乎把每个故事都写成了巨大的谎言，那些我们自以为确信的东西恰恰是被他设置的细节所误导的，以至于没有读完最后一个字就无法了解真相。
可能这样的推理多少有些欺骗读者，但在电影中反而变成了急转跌宕的剧情。
叛逆千金离家出走，遇上父亲的部下，主动要求被拐，伪斯德哥尔摩综合症，得手后如奥黛丽·赫本同格里高利·派克一样泪别……似乎剧情已经结束，但当情况变成东野圭吾，却是刚刚开始。
当藤木直人以为一切结束了的时候，突然发现自己绑架的并非自己上司的长女，正当他一头雾水时，叛逆千金再度出现，得知原来真正的幕后主使其实是自己的上司，斯德哥尔摩综合症只是个爱情游戏。紧接着，他倒下，接上片头的情景，我们以为他死了。但当女主角打开保险柜，意外继续开始诞生。藤木直人只是被下了安眠药，一直站在幕后的上司终于站了出来。仲间跟藤木擦肩而过，我们又以为结局会是有情人终成眷属。但藤木似乎不甘心被耍，打算开…
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