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国导演吉约姆·布哈克擅长处理邂逅的题材。邂逅尽管短暂又容易受挫，但这是不同世界之间真情实感的碰撞：巴黎都市和落后郊区，读书仔与打工人，还有男性与女性。
《南法撩妹记》讲述的就是这么一个发生在夏日的邂逅故事。费利克斯在巴黎邂逅了卷发女孩阿尔玛，对她一见钟情，而女孩第二日要回老家。费利克斯立即做出一个疯狂的决定，他要去追随这位灵魂伴侣。于是他拉着在便利店工作的发小谢里夫
看《南法撩妹记》的时候，我也想到了侯麦：夏天，沙滩，漫游，闲谈，有关少男少女的情感纠葛。总之观影体验非常舒服。
但它又不是侯麦式的爱情论文，它更简单，散淡，去戏剧性的。
尤其那种纪录片式的质感特别让我着迷，表演也是非常自然舒适，人物表情动作毫无雕琢，也不做作，有种真实的美感。当时看译名的时候，我还以为是类似于《于洛先生的假期》那样的爆笑喜剧。
事实上，它并不是多好笑，只能说一直处在一种“会心一笑”的状态。因为镜头太客观冷静了，它好像缺乏调动气氛的野心
在目前为公众所熟知的欧洲影像序列中，对地景的描画往往与捕获人物即时状态相交缠。然而此类风貌大多呈鲜明的城市-乡土分类化特征，或专注表现个体被水泥牢笼异化的趋向，或以原始牧歌召唤情感丰沛的涌流，以致无形遮蔽了另种特殊的公共空间，也即坐落在都会边缘，糅合了人工与野生气味的“隔离带”。
由此不难理解，近年来备受瞩目的法国新锐导演吉约姆·布哈克为何能征服挑剔的评论家们。除了继承大量新浪潮遗产（非职业演员，即兴对白，自然光运用），他醉心于寻访那些快被遗忘的、散佚的秘境
假如对布哈克之前两部作品还有印象，不难记起其片头片尾的纯色应用，《七月物语》的绿红两色的应用可以说是匹配故事风格感受，前者是绿意盎然的友情故事，后者代表的是喜庆国庆中的爱情纠结；《金银岛》使用的是薄荷绿，介乎于蓝色与绿色之间，正好与影片形式介乎于记录与表演之间游走呼应，而在《南法撩妹记》中则是大量使用了红蓝色。
在法展看这部片前还播放了一小段导赏，布哈克亲自介绍影片主题，一部关于现今法国不同阶层青年的画像，其中也包含了一些严肃的社会话题的影片。有了这个前提
南法撩妹记，翻译了一个很撩人的名字，其实还好了。
三位主人公 ，三种人，一起来到南法度假，”追求自己想要的生活”。令人意想不到的是，好像导演还挺“正能量”，花心大萝卜虽然处处卖乖，但老实人有老实人的甜蜜，没有刻意的想法，却能以真诚赢得爱情（你说现实生活哪种人吃香）。
反正你边看，边会笑。然后又会觉得，法国人挺有意思的， 小年轻的小可爱。
电影中那种河边小镇度假场景呢，在中国也很常见，类似跑到一个温泉度假区，像极了省内游，不出彩，关键方便。
“南法撩妹记”21世纪新世代版的“喜剧与箴言”
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