毫无疑问的华语第一默片（《大路》算半有声片）。试着按时间顺序摘录影片中有意思的视觉设计：
——阮玲玉抱着孩子看向天空的特写
——阮玲玉坐柜子上抽烟
——男人看向赌博屋的窗外，看到了阮玲玉在夜空中的叠化
——阮玲玉通过镜子看到男的带着小弟来了
——被逼着“结婚”后，阮玲玉那个哭中带笑的无奈表情
——阮玲玉悲伤与小孩大哭的蒙太奇
——男的出现在新家的场景镜头用快摇突出慌张与惊吓感
——类cowboy shot：阮玲玉在构图上被挤压在男的的胯下
——出去做生意，脚的特写表现阮玲玉的心情
《神女》 1934 黑白 默片
出品：联华影业有限公司
编剧/导演：吴永刚 摄影：洪伟烈 演员：阮玲玉 黎铿 章志直
一、题材内容具有现实性、普遍性
故事设定民国时期上海；
娼妓成为真实、普遍的社会现实，娼妓沦为弱势中的弱势、社会底层中的底层
二、创作视角具有独特性
题材不算新鲜，但捕捉角度独特；
神女的“双重生活”和“双重角色”；
该片被称为“灵魂的写实主义”；
知识分子对特殊劳工阶层的人权表达与主题思辨。
三、叙事风格简约
非戏剧化、非情节剧结构，多日常状态与生活细节的展示
神女：值得一看的剧情片 所谓中国电影默片最高峰，就是现在看依然秒杀90%的院线
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