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...是毫無準備的來襲，像走在沒有弧形鏡的隧道轉角，一幀兩塊錢的照片，兩個名字的混淆，加上少許共產主義對所謂分享的美德的貢獻，輕易地就可以回到我還在上世的時代。愛上過去的放盪、隨心與不羈，就算不是君子淑女也得坦蕩蕩，活在滿載記憶的當下，逝去的愛戀但總是讓我們在沒有街燈的路上獨自回味起來，甚至會憶起一起撫摸過那幅簇新的白牆，憶起午後陽光把渴過的白開在胸腔上晒成汗珠，憶起在回家的途中睡在你的肩膀上那件廉價的毛衣令面頰痕癢，不用擔心每次的結局都草草了事，忘記了是因為唱機又播出了另一首心儀的歌曲。
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约90年代初，我升初。
离家住校的感觉很新鲜，尤其对我而言，十二岁的小孩子，什么都不懂，只觉得家以外的世界，这么新奇，人与人，又是那样复杂。
记得那时学校的宿舍还是平房，长长的排了一长路，男生住在前几栋而女生在后。印象里女生宿舍前都种着植物，有繁盛的夹竹桃，密遮天日的苦楝树，还有许多叫不出名字的花草，一律恣意地疯长。日光透过树叶照到房前就弱了，即使阳光最盛的时候，靠墙的几间宿舍门前也总是阴暗的，而且潮湿。
那些藏在树荫中的宿舍，属于高中部的学姐。有时我会走到那里去找住在同一排房子另一间宿舍的姐姐，隔着几个门的距离，偷偷向那里张望。我能看到学姐穿着宽松的上衣和紧身裤子，从容地从房里出来倒水，还清晰地听得到房里吉它和透明的声音合唱着我从没听过的歌曲，甚至她们那些我听来觉得很张狂却又那么自然存在的笑声，象泼出的水，在阳光下，在那些荫影里，闪闪的。
光影里还有我看不懂的东西。
那时太年轻了，年轻得只知道上课和玩游戏。
因为她们的世界离我太远，不止是年龄，还包含着一切成年人与小孩子所隔着的距离
青春这个词很霸道，很我行我素。
曾经，我以为青春是无禁忌的，像赤膊的男子在水里搏击，女子们互相倦缩着耳鬓斯磨。
后来，我越来越听到残酷青春的说法，总觉得颇有哗众取宠的嫌疑。就像明白到有些梦想只适合继续梦想一样醒悟过来，有一天我发现，青春确实不留余地。
看《烈火青春》时我还处在"曾经"时代。这部集血腥、情欲、荒废、反传统等于一身的精神毒品，于当时为大胆出位的作品，给我最深刻的是一种很强烈的感观印象。那艘在粗糙的落日画面叫Nomad的船的神话，汤镇业穿的超短裤，姐姐穿的无内衣宽恤，四个年青人如痴如颠地把梦做到现实里来，统统让我观止。
好像所有青春片里，总有躺在摇椅上或者坐在台阶上或者单车上的少年，总有生涩不安的情愫，总有一双淡定的眼神，坦白而单纯的举动，不知不顾。我记得张国荣躺在摇椅上长时间地看着海，我记得他们坐在什么都没有的楼房地板上自己做吃的，我记得汤镇业和姐姐的如胶似漆天翻地覆的拥吻。
喜欢kavkalu的描述，"他们以自己的本相去面对世界，他们的结果却因为外力而改变"
《烈火青春》被张国荣自己形容为他真正意义上的第一部电影，也为他获得了金像奖的第一个“最佳男主角”提名。以我粗浅的认识，张国荣的Louis的确是要比汤镇业的阿邦拿捏的好得多。这部电影我看懂了“青春”，没看懂“烈火”。作为香港新浪潮电影的代表作，香港青春片发展的至高点，我想谭家明导演在电影里想表达的主题，应是正如Leslie唱的主题曲一样吧，----《流浪》。不然电影的英文名也不会叫《Nomad》了吧。
看电影之后才知道原来女主居然是以艳情片而出名的夏文汐，以前只记得有叶童而已。说到这里想起了，此片上映一天就被布政司勒令停映，不知道我现在看的版本是删减不，我想应该也不是了，毕竟电车那段基本保留了嘛。
在电影里难免会发现王家卫电影的影子（其实这样说不对），因为王墨镜是谭家明的徒弟，真是有什么样的师父就有什么样的徒弟。对于这个结局我是没有看懂，过两年后再来看看，希望到时候我能懂。其实电影里有好几处不是很明白，看自主意识强烈的导演的作品，有一句话我是很认同的，“有一千个人看电影
1. 像一个朋友，说的话，你觉得只有你能懂，哪怕并不是这样；
2. 青春是一种气息，不需要说，不需要做，一个眼神就够；
3. 26岁的张国荣，19岁的夏文汐，24岁的汤镇业，20岁的叶童；
4. 爱情，不分性别，无关种族，甚至超越物种，与性毫不相关；
5. 没有伤感的幽默和没有幽默的伤感都是狗屎；
6. 没有张雨生；
7. 装逼，雷不劈。
情节很羸弱，故事性不强。但是满目的青春还是特别的热烈，泳池的那场戏，青春懵懂的救生员被一群不守规矩的女泳者调戏，将救生员的裤头脱下扔给女泳者的头夏文汐。救生座位上的邂逅，夏文汐美得不可方物，举手投足，诱惑无比。救生员男主汤镇业一下子就迷上了，于是才有了唱片店外的相遇，一身红裙的夏文汐真是美轮美奂，惊若天人。双层巴士上旁若无人的激吻，肆无忌惮地相拥，我想青春就是这样率性而为，不顾一切，这也是青春让人着迷的原因，失去之后就再也难寻了
张国荣领演，《烈火青春》
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