这部片子看完，我就算是把张艺谋早期所有导演的电影都看完了，当然这也是他们八年恋情的分手之作。直到看完这部影片才发现了一个问题，张艺谋镜头下的巩俐，或者说巩俐自身，大多数扮演了一个独立的在某些方面被压抑的独具风骚的女人形象，她的丰满和她会说话的眼睛还有她的笑，直击人心！但脱下这层外衣，《古今大战秦俑情》里扮演九儿的她，回头看向蒙天放的那个笑容，最感动我。笑里有些纯真、快乐、羞涩…回过头来说这部片子，这是我看到巩俐和李保田老师合作的第二部，两人的演技也不用我多吹了
这部电影是张艺谋导演早期的作品，这让我深深地感受到了年代感所带来的思想冲击。电影第一幕是水生那清澈的双眸，他四处张望，眼神中流露出些许的惶恐，满怀好奇地看着这欲望腐朽的大都市，而整个故事的悲情情结从水生的眼中所展开。水生与小金宝的第一次相遇是在大上海最为繁华的舞厅，这里歌舞平生，纸醉金迷，假惺惺的欢乐场子，一点一点地侵蚀着生命的本色。小金宝这个悲情人物的主角，在这诺大的上海，凭借自身的美貌，赢得了唐老爷的欢心，却不知，在这权利的背后是虚荣在奸笑，真心在践踏，权利在撕扯，小金宝对喜欢的人付出了真心，殊不知却是真心断送了她，而这一切似乎又是命中注定，最终在小金宝心中生出了荒凉，落寞，心碎，深深地缠绕着她那孤独的灵魂，她不禁高唱起花好月圆，这种深深的无力感在她心中慢慢蔓延。做人何必假惺惺，在这个局中，她不过是别人手中的棋子，而今却成了死局。水生所经历的这七天让我们看到了在这并不荒凉的土地上人性的荒凉，而小阿娇仿佛让我们又看到了生命的轮回。（仅是个人感受，虚心接受大家评论。）
这部影片具有奇观和寓言的特征。应和了上海热，具有投射当时中国有生产转向消费、由现代化转向全球化的潮流的明确意义。充分表现了上海所包含的消费主义和都市性，这显然已经脱离了原有的张艺谋电影的模式。
小金宝
十年前我是一个漂亮的小孩因为得到老爷的赏识后来人称小金宝，其实很多人都可以成为小金宝只要你够漂亮够听话。
慢慢我的生活也是简单，只是在舞厅，家，老爷家度过，而我的想法似乎开始复杂连脾气也坏了起来，这样很多仆人离开了我，直到有一天他的到来，唐水生，成为了我的最后仆人，他是老六家的，不爱说话，我只知道这些，我想我也不用知道什么，要知道怎样折磨他就好了，对了，还有就是他很逗，第一次见面我问他很女人睡过吗?他说是的小时候和我妈，真是一个好玩的小孩，下人们就把他安排到了我家有铃铛的小屋了。
老爷大了满足不了我的小宇宙，我也大了开始期待真正的爱情，慢慢老爷听歌多过上床，我和宋二爷好了，他经常晚上到我家，我真的以为他很爱我，而且认为很重要，可到了岛上才知道我输了，关于上岛具体我也不清楚，只是暗杀与阴谋，而这些正是我所不感兴趣的。
翠花是个寡妇领着孩子一天晚上我看到他和男人亲热，我和翠花一样心中充满了火焰，不同的是她是欲火而我是妒火
看张艺谋导演的《摇啊摇，摇到外婆桥》，故事平铺直叙，却独有韵味，用光影带我们穿越时空，体味电影魅力，感叹人生百态。
“摇啊摇，摇到外婆桥，外婆夸我好宝宝···”，影片用明快的童谣，影射黑暗的人性。
1930年代的上海是个是非之地，人性又何尝不是。14岁的水生刚从乡下初来上海谋生，“14岁”、“乡下”这都是单纯的表征，在这个价值观正形成的年纪，上海的短短几日给了他人生重要一课。判断好人坏人的标准也从过去的单一化视角走向多元化。
有些人感觉很坏，其实是好人。
《摇啊摇，摇到外婆桥》上海有什么好的，你死上海算了
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