沈从文先生的《边城》读过之后，不曾忘记。今天又看了电影，是想象中的边城。遥远的翠翠，天保大老，傩送二老……
在湘西的一座小城，一对淳朴的爷孙，一只只叫狗的狗，一条破旧渡船，一对兄弟，在纯真质朴的年代，情意含含蓄蓄，缘分兜兜转转，惹人心怜。电影中，大老喜欢翠翠，走车路，让媒人说媒；二老走马路，在对面的山上为翠翠唱了一晚上的山歌，那夜，翠翠在梦里飞到对面的山上采了一把虎耳草。爷爷却以为是大老，大老反说道：您相中的山雀在那边呢！后来，大老走河货淹死在了河里
若即若离——由文本跨度看《边城》
文/1度
将著名文学作品拍成电影，早已经不言而喻的成为影视界的一支重要血脉，放之四海皆已屡见不鲜。如何将家喻户晓的文字转换成影象、将蕴涵于平面文字背后的沉重抽象意义变更为直观视觉冲击，却是八仙过海——各显神通——一则是将文字作为蓝本而改编、一则是完全忠于小说原著。在这里，较为典型的有1988年美国著名导演菲利浦•考夫曼根据捷克著名小说家米兰•昆德拉代表作《生命中不能承受之轻》（后改译为《不能承受的生命之轻》）而改编的电影《布拉格之恋》以及1993年美国有着“电影社会学家”之美称的导演马丁•斯科西斯根据艾迪丝华顿1921年获得“普立兹文学奖”的同名小说而拍摄的电影《纯真年代》。在此，无论是考夫曼对《生命中不能承受之轻》所蕴涵的哲学意义的摈弃还是斯科西斯对《纯真年代》原著的完全忠诚都取得了莫大的成功，轰动一时，被引为经典。然而，在中国却罕见此种典型，虽然被搬上银幕的文学作品层出不穷，却总是如昙花般骤然一现
看完了沈从文的边城，找来了很久以前的翻拍电影来看。虽然当时的技术方面不如现在，但是不得不说，这部翻拍的十分成功，完全还原了读者看书时脑补的湘西小镇，那个青山绿水的地方，那掌握渡船的爷孙俩，那个山歌萦绕的寂静夜晚，那个风雨交加爷爷去世的不幸之夜，结尾一句“这个人也行永远不会回来了，也许明天就回来。”让整部电影戛然而止，却有给人无限瞎想，仿佛看到翠翠撑着渡船，一个人静静发呆，不知道是在思念去世的爷爷，还是在想着那个人会不会回来。
电影不管是选角还是选景，都非常到位
“边城”戴呐新作，沈从文给编剧的意见里就厌恶某些套路了。
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