很久前就看过12只猴子，当时觉得是部经典的科幻片。最近看了几步特瑞·吉列姆的影片，包括巨蟒与圣杯，妙想天开，再回头又看了遍12只猴子。
真是一步奇异的片子，各种奇啊。具有特别鲜明与典型的吉列姆风格。他一如既往的不入流。对于政府、权威、制度、惯例，一切束缚，他总是极尽戏谑的讽刺和调侃。他的科幻片世界总是：
冰冷冷的
每个人都是极其孤独的
人与人之间的交流很有限很苍白，相互不信任
没有救世英雄
未来总是高度制度化，高度政府主义的
主角一直挣扎着为自己而活，他甚至宁可遭受病毒与死亡，也不愿意回到那个高政府主义的社会。
到处充满了戏虐，连科幻本身也成了调侃对象。没有绚丽的高科技装备。比如一台破电话机就能打个电话到未来；比如科学家或无休止的犯错误；甚至连通信工具也匪夷所思，异想天开里，未来的人们发信息方法是：把信写在纸上，卷成一筒子，塞到一连接世界各处的管道，滑到接受者那里。
无限接近于真实，又似乎与真实大相径庭
以至于有人不得不问， 这是上面科幻片啊？未来高科技就如同一个没什么文化的人随意想象出来的
James被诊断为精神分裂症关进医院，有《飞越疯人院》中的受困感，正常人该如何证明自己不是精神病呢。
精神病恐怕是最痛苦的一种“疾病”，无论是对于“患者”，还是医生。因为没有人能证实——对于所谓的“正常人”来说，精神病的世界到底是不是真实的。片中医生所讲的一句话就是这个道理，“精神病学是最新的宗教，决定什么是真的什么是假的”。
而皮特饰演的精神病人所叙述的，“过去第一个发现细菌的人，要别人相信细菌这种东西”，也是一种证明。
医生后来相信了James，其他人又开始质疑她的精神状况
这部电影很有意思，我杀我自己，我看我自己被杀，无论怎么穿越，都不可能改变历史。作为上帝视角就会很着急，给角色想各种办法，但毕竟里面的人物有自己的一套逻辑思维。最后有点没搞懂，那个流浪汉到底是谁是干嘛的，男主为什么总是会出现幻听，既然在飞机上遇到了那个科研老太太，按理说是改变了未来，但未来还是如期到来了，
不想纠结于电影中科幻情节的合理性，豆瓣上关于这点的评论很多，加上回帖，基本上已经把里面所有争议情节都分析过了，况且对于我这样的文科死宅女来说这种事情太过搞脑筋了。我始终认为，过于执着于一个故事的逻辑会毁掉很多乐趣。
我想说的是我喜欢这部片子，哪怕冒着被指为装逼或者女文青的风险。
光是从配乐，镜头运用和场景选择这几点来看，就知道导演是一个有追求，有责任心，有基本职业道德的电影工作者。
我看到过有的评论不留口德地把这部电影骂得体无完肤，批起导演来振振有词大义凌然，恨不得替天行道去挖导演祖坟。这样的同学国内国外都有，而且喜欢相互引为佐证，我很难理解这些同学，在我看来放着大把以拍出成功烂片为究极追求的所谓导演逍遥法外，却能腾出工夫来苛责一个用心动情的导演，是一件多么奇异而诡谲的事情。
撇开那些大而无当的什么什么关怀什么什么主义不谈，光说说小人物的小情小爱。
主角不是英雄（某些同学没把人家电影看完随便就给贴上个人英雄主义的标签实在奇怪），从影片一开始就交代过了。一个有精神问题的死囚
布拉德·皮特在影片中饰演一个过激环保主义的精神病人，全片下来他的表演都极其真实且精彩，印象深刻的是他的一个怼脸镜头，眼睛一上一下（说真的，这种事情真的能靠演技做到，他是神吗？），静默几秒，然后他做了一个手势，就是他在剧中的经典手势，看起来滑稽又神经质，没人会怀疑他的精神是正常的（褒义）
并不难懂，只是一段在量子物理平行空间未来世界的科幻背景下的爱情故事。
所有出现过的梗只要认真辨认都能找出呼应点，看过那么多部平行空间的片子，感觉甚至自己也能想明白点儿了。
所谓的拯救世界只是拯救了一个空间，用片中科学家们的话叫做dimentions。而根据coherence所告诉我们的，平行空间却是人们自身创造出来的。
或在现在的我们，这个空间的我们，只有脑力发达却仍未达出任何成就的我们，只是生活在只有唯一空间的世界。而若未来的某一天真正被发明了时空机器那一切都不一样了，一个人，一只蝴蝶，一条虫，一粒灰尘，只要通过了穿梭，便能造就另一个空间。
同时感恩于平行空间，我们才得以看到如此帅气的爱情故事，比如让儿时的你目睹未来自己颠沛流离的伟大爱情。
给编剧献上诚挚的敬意。
片尾的一切都是徒劳无功，研究员仍旧大跨步地上了飞机。处于上一个空间的科学家们未能拯救这一个空间，处于这一个空间的科学家们只能指望机场未谙世事的小James拯救下一个空间。可我却独爱这个片尾，我爱Riley看向小James最后的眼神
十二猴子：大片鉴定科幻片 末世格局的塑造——《12猴子》的镜头语言分析
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