山西方言
山西方言也源于唐朝甚至更久远的年代。山西方言的特点是入声字发音短促，尾声吃掉。山西历史上出现过很多大诗人，如白居易、柳宗元、王维等，很多山西诗人的诗词用入声字做韵脚。例如：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。用普通话和山西话读，韵味是不同的。
灰猴——指坏蛋、坏家伙、行为不端的人，也指关系亲近的人彼此的昵称。
后生——男性青年
闹他——打架，把对手打趴下，战胜对手，为自己加油！
楞货——说话干事不过脑子。
山西建筑
这是一部荒诞离奇的犯罪型喜剧故事，算是就是山西版本的《两杆大烟枪》，电影中夹杂着很多山西方言，看起来却是别有一番味道。
影片通过一件“古陶坛子”为 引子，从而引出了一系列形形色色的人物：大智若愚的小饭店老板、见利忘义的无良商人、深明大义的老者、利欲熏心的小人、善良淳朴的朴实女孩、拜金风骚的妙龄女郎。剧中的每个角色都有血有肉，看的中途让人忍俊不禁。
无意间刷到一个片段一直追了下去，真的是一部很出乎意料的片子，在北方的方言里，“灰猴”并不是个褒义词，可以指心术不正、的坏人
《灰猴》是由张璞导演的一部电影。作为山西籍导演，他在电影中采用了诸多山西元素，如刀削面、羊杂汤、烩菜、年糕等。一个地区的饮食习惯具有着独特性，这种独特性也在一定程度上影响了当地人的性格。
电影分为了七部分，分别为：老杜饭店、刀削面、高手、阴差阳错、五舅、黄粱一梦、秘方。用这七个关键词可以概括电影的主要情节。每一个部分都是独立存在的，但是它们之间又通过众多的人物、中心事件串联在了一起构成了整部电影。
电影的矛盾冲突是由一件“价值连城”的陶罐引起的，它如同一面镜子
这绝对是遗珠之作，从我的观影角度来说，完全可以给出五颗星。多角度叙事的手段，在这电影中表现的淋漓尽致。每一章，从一个人物的角度出发，表现出这个人物身上发生的事情，几个人物各自展开，最后形成交集，这样的表现形式，属于非常高级的。多角度叙事手法对于编剧的能力要求是极高的，《灰猴》的导演、编剧，都是张璞，科班毕业的高材生，驾驭剧本和镜头的能力确实高超。
这样一部电影，演员们个顶个都是有特色的，而且应该都不是要价很高的那种演员。不过看着王大治跟王靖云在那里激吻的时候，实在对不住
《灰猴》好像一处话剧。
电影两种观点，如何更加生活化，贴近现实；如何更加戏剧化，更加像故事，本片是最典型的戏剧化。
事实上，环形多线索章节式的电影，是不可能讲究贴近生活的，因为这样的剧情就已经太戏剧了。
当然，最精妙的戏剧是现实，最卓越的剧本出自生活，所有电影不外如是。
如果拿同样类型的影片比较，最可以当例子的就是《疯狂的石头》和《提着心吊着胆》，而本片更近似于前者，剧情和表演更戏剧，天南地北，生旦净末丑，嬉笑怒骂，恩怨情仇，如此多的感情，戏剧冲突，人物关系
本着支持山西人的电影和看好片子的心去了电影院，只有听到山西味儿的口音，山西特有的语汇，才会心一笑。
除此之外
故事没讲明白（看完之后对于发生的事情完全没有印象，甚至觉得这个故事索然无味，即使是犯罪也觉得好假，两个笨贼怕警察很合理，一个香港杀手，怕警察怕成那怂样儿，怕的有点太虚伪了）
人物不够鲜明（好人坏人都差不多 ，不够好也不够坏，最差的是那个败家子儿，完全像是个导演的木偶，败家败的太假了 ）
线索混乱（多线叙事也就算了 还非线性叙事，把原本就混乱的局面搅到了尘土飞杨）
灰猴：今年流行土味电影
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