电影要在国外拿奖，最便捷的方法是拍“政治讽刺剧”，
要在国外拿票房，最便携的方法是"喜剧，古装，武侠动作"
要在国内拿奖，最便捷的方法是“主旋律”
要在国内拿票房，最便携的方法是“成长，喜剧，动作，玄幻”
于是，出现了这部，贴着“剧情，喜剧”标签，
前半段是“政治讽刺”，后半段是“主旋律”，标题又让人产生“古装，情色”联想的“什么都想要”电影。
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最近不断研究剧本，疑惑正统剧与市场片的接入点在哪里。不想正好出现了这部影片，无疑是一种来自别人的尝试， 所以认真的来分析一下这部剧。
这部片子的主要目的：
很明显，这部戏是冲着国外拿奖而拍的（讽刺中国的政治制度几乎是在国外电影节获奖的芝麻开门口诀）
全剧以一个农妇一层层的上访开始。
主情节则是上访和截访的过程，讽刺了中国的住房政策（夫妻假离婚为分房），二胎政策，
这部片子的次要目的：
大概是冯吸取之前政治剧票房惨淡的经验，知道观众对这类剧的本能排斥，为了迎合观众，走走市场路线，给电影贴上了“喜剧”的标签
一部电影，永远都是一个导演三观的表现。
这个，永不过时。
《我不是潘金莲》在技术层面和形式层面真是一点都没问题，满足了所有加分项。
但好费解，他究竟自己想清楚要表达什么没有？
我觉得他充满了摇摆，或者说，表达一切的冲动。
冲动是魔鬼啊。
一个妇女，为了自己无法解决的家庭私事，强行要求公职部门动用公权来实现自己的目的。在各级政府公务部门没有帮她解决问题的情况下，闹到“首长”哪里，革了所有涉事公职人员的职。
这哪里是新时代窦娥冤，简直是新社会刁妇传。
故事讲到这里，这种刁妇闹事的故事显得根基不稳，三观不正，于是，故事的后半部分变成了“官场现形记”——中央政府三令五申反腐倡廉，地方政府为了私利偷鸡摸狗隐私舞弊。主题思想类似某联播的内涵。
于是，整个故事结构变成了，想盖座房子，盖完第一层，发现地基不稳，又去重新打地基，呼哧着房子盖完了，转念总觉得心里挂念点啥，惴惴不安的，那在房子中间再撑几根立柱吧——故事终于在最后加了几根立柱：“李雪莲对着一个只见过一次面的前县长
挺好的一部片子，情节不错，故事也叙述完整。故事的结局耐人寻味，明明是李雪莲的错，为什么却让所有的官员都害怕？是因为大家都想保住自己的饭碗，只尊重上级，不顾下级，没有人愿意担保负责，所以才导致上下那么多官员被撤职，让李雪莲状告十几年。联想到社会上的一些恶人恶事，为什么有些坏人逞凶很久都没人敢反抗？就是因为善良的人沉默。这两种事有异曲同工之妙。
圆形镜头的寓意是“管窥”，通过李雪莲，管窥中国的法理人情与世态。影片更多的不是批判，而是呈现。
第一层谈法律，也就是真离婚还是假离婚问题，呈现的是法理与人情的冲突。
第二层谈信任，刻画上访中的众生相，呈现的是人与人之间的冲突。李雪莲信任了丈夫秦玉河办假离婚，结果被背叛，假戏真做，无处申冤。法院的判决使李雪莲丧失了对法律的信任，于是走上上访路。地方各级官员的处理方式又使李雪莲失去了对地方官员的信任，不得不到北京。到北京告御状成功，事情部分解决，官员被撤职，但李雪莲还是继续上访，因为秦玉河说她是潘金莲的问题还没解决。等李雪莲上访十年无果，心灰意懒了，官员却不信任李雪莲的不上访承诺，又来纠缠。李雪莲再次上访，并得到赵大头的帮助。李雪莲本来信任了赵大头，准备停止上访结婚了，谁知赵大头另有算计，两人信任破裂。至此李雪莲彻底只剩下自己了，更坏的是，这回她认为自己真成了潘金莲。上访最后以秦玉河车祸身亡收场，李雪莲失去了证明自己不是潘金莲的希望了。
第三层谈的是人生，呈现的是自己与自己的冲突
这两天，连续看了《我不是潘金莲》（简称《潘》）的小说和电影，有些吃不消。
<图片1>
好作品容易挑出坏处，坏作品的坏处却不知从何说起。因此本不想再谈它。但或许利用得当，我们也可以从糟糕的作品中有所收获，所以还是试着谈一谈。
一 、主题
《潘》的主题——上访——是很有价值的。首先，在中国的权力丛林中，上访者处于食物链的最底层。他们的诉求不一定完全合理，但他们每个人都有精彩的故事，而且都渴望被听见。在北京南站幸福路的上访村，几乎每位访民都有成捆的手写材料。那里面堆积的，就是中国的《卡拉马佐夫兄弟》、《悲惨世界》和《杀死一只知更鸟》。这个题材能“出货”。
第二，在中国今天的氛围中，作品能正面描写上访、“喝茶”，也具有社会价值。为了它的出版和上映，作者和相关人员想必也做了可贵的努力。这些都值得肯定。
<图片2>
（《卡拉马佐夫兄弟》书影）
二、失败
可惜的是，主题虽好，《潘》却没有把握住。主角李雪莲并不比木偶更加有血有肉。她被当做一个扁平的符号，抛入各种牵强的情节，一会儿是傻子
對這麼一部製作精良、計算縝密的電影，加上出於對配樂的喜愛，對導演電影初心的尊重，若少於四星可能苛刻了。
但有些東西在觀影過程也是如鯁在喉，不吐不快，主要是對人物扁平、部分情節的不能認同，不管是為了審查，還是導演與編劇自覺的觀點，影視化後，官場戲原該有的尖銳與諷諭幾被削弱殆盡，更多的是自我感動跟意圖感化教育。
上述可能還有幾分無奈的理解，李雪蓮這人物執拗、擰巴本質背後對人本孤獨、世事荒謬的映射也被過度世俗價值化，本來流產那事開始沒提就算了，結尾還來個謎底揭曉，那瞬間我真是一下子洩氣了。
更失望的，當作者劉震雲成了編劇劉震雲，從《一句頂一萬句》到《我不是潘金蓮》，影視化的結果是文學家的銳意針砭、人性直指統統成了隔靴搔癢，表面工夫。
在這情況下，表演倒是我願意更寬容的部分了，何況我真沒覺得范冰冰演得不好，她就是完成了她能完成的。男性角色在我看來全是樣板，方正而乏味，也就范偉的果農稱得上神來一筆。
我沒提圓形畫幅，因為它對於我觀看這部電影，沒有減分也沒有加分，我只是自然而然地看進去了而已。
我不是潘金莲：看似荒诞，实则是一个很真实的故事
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