嘉陵集团并不在嘉陵江边，而在长江边；正如长安集团并不在西安，而在重庆。
站在融侨半岛，鹅公岩大桥的另一端耸立几栋施工的高楼，楼面赫然写着华润 二十四城，千亩的工地在 google 卫星地图上像一块欣欣向荣的太阳耀斑。这里原来是嘉陵厂，全国各地的嘉陵摩托曾是在这块土地上制造出来的，现在，它的名字不叫嘉陵厂，而叫二十四城。
重庆“二十四城”是华润第二个以此命名的楼盘，第一个是在成都，因为一句诗“二十四城芙蓉花，锦官自称成繁华”，故名二十四城。华润的手法就是收购因为扩城而要搬迁的军工企业的地块，大概是因为中心且便宜吧。不久前，导演贾樟柯在重庆保利院线举行了她《二十四城记》的首映式，讲的就是讲华润工厂变楼盘的故事。贾樟柯的电影我不爱看，但由于此人善于揭露中国社会的“刺点”，故名生在外，所以每部片子我都看了。和以往一样，这部片子不好看，泛滥的长镜头，简陋的剧情，欲状自然反成呆滞的表演。
不过贾樟柯一贯善于发掘题材，《世界》说的是农民工问题，《三峡好人》说的是库区问题
2019年夏天在某台纪录片策划组实习的时候，接到的工作是寻找长春一汽厂的一家人，从中国第一辆国产汽车到技术大革命，祖孙三代都将自己的青春奉献给了汽车事业，虽然深知背后的传承精神和价值，麻木不仁的我完全陷入对当时工作过于繁琐的苦恼，线索中断后，我选择了放弃跟进，转向了另一条拍摄方案（最终找到十年前报道过一汽厂当时新闻的责编和记者，感谢杭州记者站曾*记者）
千千万万个冷漠的我（maybe 我们），构成那一代人失去再次提起伤痛和遗憾的动力，最后我们选择集体失忆，忘掉美好生活的奠基者
华润置地应该是给了贾樟柯很大一把钞票拍《二十四城记》，作为回报，贾在片中加有售楼小姐详细地向赵刚介绍那个“二十四城”的楼盘，当她说到楼盘里保留了一部分旧厂区的标志性建筑时，我都觉得心动；扮演八二年生小女孩的赵涛（令人喷饭，她怎么也有三十好几了吧）飙着眼泪说：“我现在就是想赚钱，给我爸妈在二十四城买一套房子，我知道房子很好，但是我一定能办到……我是工人的女儿……”《二十四城记》原来是关于被侮辱与被毁灭的那些人和他们记忆……
我们之所以爱死了贾樟柯，是因为他凿实有才气，由他诠释的电影，哪怕是这么一部给地产公司做的宣传片，都冒着火花与生机……
《二十四城记》貌似原来根本就是部纪录片，八个工人弟兄正面或侧面镜头。无论是被安排的，还是剪辑使然，他们合共讲述了同一段紧凑的个人与420厂（？）长达半个世纪的历史。把个人史与大历史相结合是贾樟柯一直的主题，这些工人和他们与之共患难的420厂军工厂对我们来说陌生又熟悉，“这里面一定会有你自己”宣传册说，我说“或者咱爹咱妈”。
今天又看了一遍24城记，还是很喜欢，对于我这种在大厂里长大的孩子，幼儿园，小学初中都有子弟学校，厂子里有自己的医院操场电影院，从小听着爸爸厂里搞联欢总是唱着咱们工人有力量这首歌，看着周围的大人永远一身蓝厂服，所以片子能让我看到很多熟悉的场景画面还有故事！突然也是在那么一瞬间理解了爸妈那辈人对工作的热爱依恋不仅仅是对劳动本身，工作就是他们的一切，包括娱乐，所有人际关系，还有精神世界！所以他们是多么希望我们有一份一辈子的工作！对于他们来说那是多么幸福！这真的和我们所想的工作完全不同！如果我们能有他们在工作中拥有的那份快乐，或许也不会有那么多干不长久的工作！也很想把这部电影给爸爸看，它里面有着几代人完全不同故事和解读，都围绕这一个大厂，亲情爱情友情，或许到最后我们都能看到给予对方的理解。
有些电影不该用好坏或者几颗星来给予评价，因为它就是在述说一段遥远或不遥远的生活，你可以给你的生活打几星么？不论生活好与坏，它都会继续！别和我谈什么镜头，构图，编剧，演员，和生活相比，他们都是配角
现实残酷又诗意，记忆伤感而甜蜜。。
非职业演员努力表演自己，职业演员努力去掉表演，这个东西展示出来变得很有意思，特别喜欢公交车上讲述自己故事的那个角色，非职业演员在讲述过程中会自然流露出的一些习惯动作，比如她强调一个东西，或者激动，她就会不自觉的重复话语，这个特别打动人，而吕丽萍对讲述的控制力太强了，比起真实显得过于泰然自若了。
虽然吕丽萍的表演让我感到微微不适，我一点都不反对现实和虚构的结合，以及纪录片的形式，观影中特别明显的感受是我-观众-是拥有主动权的，之前一起看了《刺杀希特勒》，那种观影感受就很被动，你被导演和编剧牵着走，观众的感受是被操控的，他会用各种手段强制引导你进入他想达到的感官反应。而真正好的影片是和你的内心一起去经历，感受，，使内心中获得能量，一起生长的。
看那街道，房屋，空气，转暗的白日，和我们的家乡多么相像啊。
这是我们共同的诗，苦难， 生命。
“二十四城记”悲天悯人的贾樟柯
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