「我永遠，過不了這個邊界，回不了我的老家」
看完回想起，去年金馬影展播映時，聞老師說這部是「侯孝賢或蔡明亮來拍『粽邪2』就會是《南巫》」其實相當到位，但如果說這部是張吉安自己私人的《童年往事》或《羅馬》，也是說得通的。他能夠在自己導演處女作，表現出如此高獨特的風格，把影像風格轉化為自己的模樣，如此獨一無二，也如此震懾住人心。
要說這是一部跟《女巫》和《哭聲》屬性類似的宗教恐怖片也好，說這是一部關於馬來邊境文化與宗教的國族認同片也罷，張吉安利用許多靜態的畫面中
南巫是文艺片，带一点乡愁和文化隔离与文化边界。大家有没有发现菜市场卖虾还区分本地虾还有大港的虾，无论是文化，市场，还有宗教都体现出非本地文化和主流文化之间的对撞。华人的文化传承和大马国家推动的文化比起来，就是弱势和强势的对撞。有意思的是，最后还是一位来自福建本地的旧神救了男主角，代表了华人的根系，很用心很用心。
作为一个唯物主义者，本就抱着猎奇的心态看的，但全然没有惊悚的感觉，故事也很简单，女主从不信到信的过程我认为就是从希望到绝望的过渡，好像是看懂了，看完了又觉得自己到底看了个啥。不知道为什么这部电影的评价这么高，可能对于我而言，一部好的惊悚片，是不断的肾上腺素的飙升，看完一遍绝对不会再看第二遍，但会分享给身边朋友，也可能搜罗里面的惊悚片段作为万圣节夜的恶作剧，发给想吓唬的人。所以绝不是南巫这种类型的惊悚片。以上。
《南巫》和《灵媒》，是两部展映时间相近、题材高度类似的惊悚电影，被放在一起比较实属顺理成章。
其实，招魂驱魔这一类题材，西方已经拍烂，观众也已经看烂了，从纯感官刺激体验的角度来判，实在没有能出温子仁等大师手笔之右者——这个评价，是送给灵媒的。灵媒就是这样一部披着东方神秘主义面纱、行西方怪恐血腥美学之实的片子。尤其到了后半部分，敏被各路鬼灵齐下降头之后的一系列恐怖行径（滥交、杀生、嗜血、小便、屠杀等等），都能看到驱魔人、招魂、鬼修女等经典电影的桥段
【南巫】【恐怖片】温柔的拍摄才会有恐怖心弦
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