佩措尔德的新柏林学派
《温蒂妮》是德国当代电影导演克里斯蒂安·佩措尔德(Christian Petzold)的最新作品,于今年2月23日柏林电影节进行首映。佩措尔德作为“柏林学派”(Berliner Schule)的代表人物之一,是毫无疑问的作者导演。说到柏林学派,最能诠释其风格的莫过于它的奠定者之一安格拉.夏娜莱克(Angela Schanelec)所言:“演员放弃自己的演员身份,摄影机放弃自主性,蒙太奇放弃专治,叙事避免落入俗套。世界是它本身所该变现的那样:原始的世界。真实性是被膜拜的偶像,它最合理的描述就是‘美’”
Reuniting with his two stars in TRANSIT (2018), German dramatist Christian Petzold’s ninth picture UNDINE is a reimagining of the folkloric myth of the titular aquatic nymph.
在观看《温蒂妮》的过程当中,可以看出佩措尔德将爱情与城市的异题同构处理到近乎明喻的程度,但独属于柏林城的前世今生还是需要仔细咀嚼。前排高赞的长评已经把两者关系的实指以及符号、声音的巧妙呼应解释得相当到位和细致,但让我更为感兴趣的是对温蒂妮和克里斯托弗身份的揭示:前者作为神话人物却被赋予了城市讲解员这一现代角色;后者身为现代人却因工业潜水员的职业承担了神话功能,从设定上来说,传统与现代从开始便是紧密交织的。
温蒂妮为了避免神话的诅咒离开了柏林,但不料克里斯托弗成了替罪羊
《温蒂妮》:声音的隐喻
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