从推恩令到诸葛亮vs司马懿，从田忌赛马到围魏救赵，中华悠久历史中有一个重要组成就是心理博弈，互相拿捏，语言艺术，这是我们相比于其他国家所特有的。而这部剧的多次反转也恰好显现出中华文明的特点，一次次反转恰好对应的是秦桧对下属的拿捏，各个角色的心理博弈。我们用电影来讲我们的历史，用细腻的手法展示我们的文化特点，这同样显示了我们的文化自信。
张艺谋导演展现了国师对电影细节的把控。画面上全剧一直在兵营的院子里，画面中大部分都是中国古代的灰墙瓦片，转场bgm用的是戏曲
不是粉丝，也不是专业人士。但我想从比较客观的角度和比较主观的角度来看看这部电影。没有权威，仅作参考。
从客观角度来看。我先夸一下。
一是片子的美术。谋子对大场景的把控还是有点意思的，同时整个电影充满对称的美学。而且片子里一些室内景的灯光确实很棒，对画面的把控还得是国师。
二是情节和一些安排。最后秦桧儿替身的构思还是挺妙的，有意思。还有每个场景转场的时候的背景音让转场和戏曲转场有相似之处，倒是挺符合整个剧本调性。
三是演员。腾哥的突破很棒。
夸完了让我说一下问题。
一
《满江红》的票房超过了《流浪地球2》，站在商业角度很正常，导演顶着国师的头衔，一众流量明星加盟，再加上片子短利于排片，表面充斥喜剧元素，咱老百姓过大年都图个热闹，票房高实属正常。只要不是粉丝，而是影迷，站在电影的角度，《满江红》缺点很明显，一如当年看《有话好好说》除了令人反感晃动的镜头就是瞿颖在镜头前不停的穿脱衣服，可能是缺乏艺术眼光，看到的都是大男子主义的猥琐。
当年二张联手搞大制作，确实力推中国电影进入了大片时代，可惜《十面埋伏》招来骂声一片
满江红：演员演技啥的都没太大问题——甚至沈腾和舞姬告别那一幕的泪眼我还感动了——问题出在片子本身。
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