看完了自梳，哭了很多次。上一次哭得这么惨的电影还是南海十三郎。印象深刻的反而不是玉环从船上甩钱救意欢（如果我拍这段可能会拍得更诗意浪漫有象征意义，毕竟只有女人才能真正拯救女人），而是意欢为玉环擦拭伤口时滴在玉环背上的眼泪；是玉环第一次表白失败后意欢无声却嘶吼着的哭嚎；是把船票撕成两半时清脆愉悦充满坚定的爱的声响；是玉环纵身一跃泛起的涟漪；是最后欢姑以为此生不复相见时那摔落一地的酸黄瓜……真情全在细微处，没有“情不知何起”的无缘无故的姬情，没有故意买姬的亲密戏
好像在漆黑的深夜里看到微弱的暖光，在大雪纷飞的凛冬看到昂首的梅，两个女孩在男权社会里坚持自我、反抗压迫，不依赖、不顺从、不自弃，互爱互怜彼此帮助，成就了自己的人生，成全了跨越半世纪的念念回响，在她们身上感受到了许多的美好与温暖。
电影的叙述很巧妙，把当下发生的事同回忆交错联结，从阿慧对自梳的好奇勾起老婆婆回忆交代故事的起点，香港北上广州一路上，自强能干的阿慧妥协逢迎出轨的男友与意欢玉环二人在旧社会不由自主、真心错付的往事回忆此起彼伏，阿慧自残和意欢堕胎接连展现
分类会让人安心吗？What am I to you？有了“朋友”或者“情人”的定义是否就不会再有惶惶的感觉？
不是的。只有在内心中对彼此都有把握，才能摆脱那患得患失。你对我而言是很特别的人，因为我相信，我对你而言也很特别。
当初想看《自梳》是因为没听说过它。香港这个地方有趣在于，那些我们耳熟能详的演员名字常常会出现在我们从未听说的电影职员名单中。杨采妮、刘嘉玲、归亚蕾、李绮红、赵文瑄，他们都有自己的代表作，但都不是这部《自梳》。
《自梳》是张之亮的。
以前听这个名字以为是个圆脸的胖老先生，哪知是个“谦卑得如此夺目”的瘦小老头。再看看他执导的影片，《自梳》、《慌心假期》、《笼民》、《墨攻》，从文艺到动作，真的很难分类定义他的风格。
《自梳》应该是摆脱不了女同电影的帽子了，虽然在我看来没有必要如此划分。女人爱女人真的是因为男人对她们不好吗？太多文艺作品都流露这样的意识——女人之所以成为拉是因为对男人失望。而看看男同志电影，他们就是彼此相爱，或许只是肉体上对女人不感兴趣
因为这个剧爱上了刘嘉玲，她在里面的表现真的是太出彩了，还记得第一次看的电影就是她的《狄仁杰之通天帝国》，这部《自梳》她的大女人的一面，坚强的一面被展现的淋漓尽致，那段对白：我以为只有男人才会令我伤心，还有：我用尽我全部的身家来救你，你却为了一个不爱你的男人去死，你可曾想过我， 真的很让人感觉到心痛，有人说杨采妮最后是因为要回报刘嘉玲对她的好，才在知道刘要离开的那晚和她在一起，并不是真的爱她，两个女人只是被男人伤过之后才相互之间产生了依赖，但是，我坚定的认为，她两之间就是纯粹的爱，是爱情，并不是因为受了伤害之后才产生的情感，女人与女人之间的爱，来得更真挚也更强烈，这部剧我反复看了很多很多遍，几乎都能背熟所有的情结，但是每次看的时候，还是会被感动，我爱你，与性别无关，我愿倾尽所有，只为你，
1997年的《自梳》，连个像样的男主角都没有，归亚蕾、杨采妮、刘嘉玲、李绮红，四个女人的大戏。时代背景是战乱，但并非重点，着力刻画的是新旧时代女性情爱观，以及彼此间的情义。是不是女同题材，其实都没关系，重点是这片子可算将张之亮文人气发挥到极致，如小说般绵密入里，气场到火候了。
影片对乱世中，两个女性不离不弃的情感描绘让人动容，而温软怀旧的色调和一唱三叹的节奏在香港电影中并不多见。
影片的结尾可谓神来之笔，两位老人见面后，在观众的视野中又回到年轻时代
【自梳】記於1997觀後（臺灣大學活動中心大禮堂）
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