哎，主旨牵强。
两位老人家辛苦了，拍的，呼呼喘气，累坏了。
可是，哎妈呀，剧本是谁写的呢。
约翰·特拉沃尔塔，整个就是一个话唠，哎，少说几句会死啊，
哈哈，不过，估计是憋屈了18年给高变态了。
可惜两位演员了，总之，牛刀杀鸡了，演的假假的。
很想写点赞美词，是在无语。
晚安吧。
文/梦里诗书
如若电影没有了罗伯特·德尼罗与约翰·特拉沃尔塔这两位好莱坞影帝级人物令人中肯的表演，那么《致命对决》则是一部索然无味的战争后遗症，剧情张力与人物塑造的苍白，使得其寄予呈现的深意实则并没能得以深攫，终仅变成了一场两老秀基情的冗长之作。
你杀我来我杀你，简短的七个字便已然足以囊括电影的全部，《致命对决》以1992年塞尔维亚入侵波斯尼亚的种族清洗为引，不忍屠杀俘虏的美国军官却遭遇了昔日对手的复仇，双向逃亡于一片广袤森里的互相猎杀，实则电影是一场极为考验演技的二人戏码，而两位老戏骨的强强联手，德尼罗与特拉沃尔塔出色的演技无疑胜任着这场双雄对决，但一部电影并非只是考验于演技，战争之殇与种族迫害的命题立意这需要着一个足够强大的蓝本来与之支撑，可这些却是这部作品就成片来看所并不兼具的。
扁平难见张力的叙事架构，使得电影在剧情张力上至始至终难有作为，风景的貌美与音乐的契合，却并不足以掩盖剧情的空洞乏力，在猎杀转换的过程中，《致命对决》虽有以导演所希望寄予的心灵呈现
有一个古老的传说：猎人前往山中猎熊，遭遇，力有不逮，被熊爆菊；时隔数日，心有不甘的猎人再次上山，遇熊，爆菊x2；卧薪尝胆的猎人修养许久第三次进山，殊死较量后，熊一边剔牙一边对胯下的猎人说“你丫是来打猎的，还是来找日的？”
这个故事告诉我们一个深刻的道理，人应该直面内心真正的渴望，不要用谎言欺骗自己，到头来遭人鄙视。
《杀戮季节》这部电影的中心思想基本上和上面的故事殊途同归。罗伯特德尼罗、约翰屈伏塔这两位年纪加在一起超过110的老大哥在森林小屋里以复仇之名证明了基情万岁的真理。影片开始，有模有样的加入战争背景，让观众了解这场记恨几十年的梁子是怎么结下的，从二十世纪等到二十一世纪，眼看着仇家老到脖子都快埋进黄土了，老兵A一脸忠良地接近老兵B，为了复仇不惜卖笑陪唱，直到条件成熟，老兵B简直就快把他当成莫逆之交相见恨晚之际，老兵A突然反水，告诉老兵B“妈蛋，谁跟你嬉皮笑脸，老子是来杀人的”。
后面的情节就突然进入了AB循环模式，一会是屈伏塔把德尼罗吊起来玩绳缚艺术
《杀戮季节》：2013年的电影，整部电影基本就是罗伯特德尼罗和约翰特拉沃尔塔的对手戏。两个人轮番占上风，折腾来折腾去。结局还真让我蒙对了，两个人最后没有人拼出一死一活，而是和解了。
电影前面的铺垫就是把两个人都放在了战争受害者的范围内，那么不论哪个受害者胜利或者死亡，对电影立意的高大上来说都不是太好的结局。唯有和解，两个人彼此放下仇恨（主要是特拉沃尔塔放下仇恨），让自己也平静一点。
电影立意很高尚，但如果生活中真发生这样的事情，谁干让自己去冒这个风险
没有说的那么差，从杀戮到止杀，最后两个人都得到了心灵的宽恕，开始重新直面家庭，社会，导演想通过这些来反思战争和杀戮对人性带来的杀害。前半个小时带入感很强，全片自然画面摄影优美，本身暗示着自然与杀戮的对立。虽然两位主演不断转换猎人和猎物式的互虐是为了给心灵转变做铺垫，但还是感觉拧巴了，不自然，反而没能给观众带来指引和共鸣。
致命对决：让人失望的剧情片 电影不仅仅是用来说教的
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