《断臂山》看得我昏睡过去，《卧虎藏龙》没能领会精妙之处，《色戒》还好，《喜宴》不想看。相较李安的诸多成名作，我更喜欢他15年前的《饮食男女》。这个又商业又文艺的名字害了我多年，以为是一部类似《朝九晚五》的港片，看了不觉得多，不看不嫌少。一月之内温习了两遍，有一种深意无法言明。直到昨晚刷牙，想到一个说法，才定下心来做一下回顾。
饮食男女，人之大欲存焉。貌似《饮食男女》讲的是男女之事。老朱的三个女儿，大大小小，或工作或读书，都待字闺中，也成了他的满腹心事。一个丧偶的男人，以自己亲手做的一桌饭菜召唤女儿来到自己身边，四人在圆桌子的边缘落座，除了“以眼还眼”的抱怨和憎恨，几乎没有什么交流，只有抢白一样的“我宣布”，饭局变成了一个家庭新闻发布会。爱情是大女儿的心病，是二女儿的调味剂，是三女儿的幻想片。三个女儿的状态，表明了三种不同的情感时态。这种情形，有点像简化的《傲慢与偏见》。
岔开一下。我曾和坐稳兄探讨《饮食男女》，老朱的厨房自然成了共同话题。坐稳是一个抱病休养在家的美食家，单是锅就有28口
《礼记》有言：“饮食男女，人之大欲。”从古至今，“食”和“性”便是人们所无法割舍和离开的东西。
电影《饮食男女》主要讲述了一位技艺高超的鳏夫大厨老朱退休后，每周日都会做一桌丰盛的莱肴并叫三个女儿回来吃饭。但随着三个女儿渐渐长大，都有了自己的想法和心思，周日的聚餐也无法再挽留住昔日的情感。而好友的离世、味觉的丧失、几个女儿的离家都让老朱心里十分难受。女儿们也希望老朱能重新找个伴侣，但没想到老朱早已和大姐的同学锦荣谈起了“黄昏恋”。
<饮食男女〉是李安的“家庭三步曲”或者叫“父亲三步曲”中的一部。影片讲述了一个父亲和三个女儿之间的感情，特别是与二女儿家倩之间从隔阂到理解的过程。
大女儿是个中学化学教师。三十多岁了，不交男朋友，也不结婚。最重要的精神寄托就是宗教。家人都以为，是因为大学里受挫的感情，才使她变成这样。
二女儿是航空公司的高管。事业有成，思想开放。未婚，也不算有男朋友，只是SEX PARTNER。她是最像她们去世的母亲的，在相貌上；而脾气性格却和父亲一个样，一样的倔强，刀子嘴豆腐心。她和父亲有着很深的心结。当初，她喜欢厨房的工作，却被父亲赶出厨房，去念书。结果，她也成功了，却对这些非常的不理解，无法释怀。
三女儿，20岁，还是在校的学生。课余在快餐店打工。快餐店的同事和男朋友之间分分合合，她以为那个女生不爱那个男生，只是想享受被追求的快乐。结果，她和那个男生相爱了，并且有了孩子。很快就结了婚。
第二个结婚的是大女儿。由于在课上没收了学生的情书，结果被学生写情书耍。她以为是新来的体育老师做的，终于下决心打扮自己
重看饮食男女。
中式的扭曲的亲情。这种家庭氛围更多的发生在我的周围，我的家庭本身是一个更直接和平等的环境。
杨贵媚、归亚蕾演得最好。
正好看完《小团圆》里的杨贵媚，能演风骚后妈、也能演圣洁教徒。
赵文瑄年轻的脸庞帅得一塌糊涂。
吴倩莲的刚强与回归，特别能够理解。她的经历让她不会像姐姐和妹妹一样为爱昏了头，她是节制而平衡的。
郎雄潇洒的踱步来去，嘴硬心软。
希望我父母将来的老年能够更自在，想做什么就做什么。
温和 是儒生李安一贯的风格。其实大可以把〈卧虎藏龙〉、〈绿巨人〉等当作他作品的例外他自己亦说 这样的片子让他完成之后找不到自我
而〈推手〉、〈喜宴〉和〈饮食男女〉这被称为他的家庭三部曲 我看到的就是真实的李安
对于大多数中国人而言 家庭意味着的是感情、责任与羁绊 也因此 成了最复杂的情感交集地。〈饮食男女〉就着重描述了一个家庭的四个人物
很多评论都认为李安表达的是台湾家庭的变化与现状 其实在我看来倒没有太大的地域上的限制 不过也可能与年代相关 片子拍于1994年
片子在整体节奏温和的基础上暴出不少的惊讶。先是小女儿的未婚先孕 接着 总是担心自己嫁不出去的大女儿家珍与体育老师的结合 事业有成的家倩一次失败的房地产投资。。。这些事情都是在饭桌上以“宣布”的方式说出来的可见大家在日常生活中互相沟通与了解的缺乏。确实是这样 一家人即便是每天生活在一起的 太过亲近竟也变成了一种禁忌。家倩对家珍说：妈妈死后 你就成了我的家长而不再是姐姐你也不了解我的心
这部电影的重点，在我看来与李安此前推手、喜宴的父亲电影中一贯的孩子让父亲失望是完全逆向转变的，并且讲述的是父女关系，尤其又是二女儿，看似最为叛逆的孩子却是最为传统的一个孩子，重点就更加突出了。 在大姐小妹的离家情节上李安采取的是一种较为喜剧化的方式，在中国观众眼中看来似乎节奏太快，甚至有点草率，我一直也都认为李安是一个重视艺术表达和国内市场的导演，在这个情节中似乎又感受到他对于西方市场的一种取悦。在剧作细节上，归亚蕾的湖南口音和郎雄的食物也很考究，作为父亲三部曲的收官之作
我们都是饮食男女
转载请注明网址: //m.keyitservice.com/dy/id-1488.html
