徐浩峰近来是武侠片的“大师”级人物，开了硬马硬桥的武侠新风，风格上呈现武人的“讲究”与“讲究”的武术动作。又被王家卫和陈凯歌聘为“金牌总护法“。一时风头无二！
徐的电影，在他个人成长经历和他写的《刀与星辰》影评里透出一条轨迹：武侠就是传统中国，里面有传统中国的精神和意象，是规矩和讲究的”样“。不敢苟同！窃以为，武侠其实是传统中国屌丝心中的“堂吉柯德”梦。原因最后说，先说说徐的几部电影观感。
《刀与星辰》，徐归纳了类型片的几个特点，他说：西部片的焦虑是孤立无助；侦探片的焦虑是社会黑社会化；黑帮片的恐惧是科技；灾难片恐惧文化消亡；爱情片是女性心理和家族文化（阶级信条）；而武侠片是礼乐。这是他的观察和总结，故他的武侠片里武人特别注重注重接人待物的规矩和生活的讲究。注重传统中国人应该有的”样“。
徐的电影初看惊艳，有开山立派的气象，再看”嗯“，三看”哦哦“，继续便寡味了，有点像IP产品的续集。他固守在他自己设定的框子里了，出不来。先看了他的《师傅》，后面看了《箭士柳白猿》
【箭士柳白猿】感觉徐导的这部片子还是保持了他一贯的风格，比较晦涩，叙事不大流畅，所以如果没有看过他武侠三部曲的前两部（倭寇的踪迹、师父），可能会有点消化不良。
［NO］徐导很喜欢把故事放置在民国时代去观照，或许因为武林在民国是一个及其尴尬的存在。有了枪炮，武术的显赫地位一落千丈；军阀混战，武林中人的规矩和秩序也被时代洪流吞没。在这种大背景下，柳白猿（武林的仲裁者）是否还需要传承下去？最后的决战无疑是某种隐喻，一个输掉了自己扬名立万的事业，一个输掉了自己心爱的女人月牙红，谁都没赢，谁都是失败者。这种没落感和苍凉感不单单属于柳白猿，也属于徐导、“背对观众”的侯孝贤以及更多在当今中国影坛乱象中还能保持自我的电影人。
［胜利］说徐导建构了一个全新的武侠世界应该不为过吧。实实在在的拳法，利落的冷兵器，在他的武侠电影里没有会飞檐走壁的室外高人，拒绝把武术拍成视觉奇观。如果习惯看好莱坞大片，想必会嫌弃此处的武打不够刺激，不够摄人眼球。
［OK］“武侠”和“武术”应该也不一样
去年，我写文安利过徐浩峰的《师父》，还起了一个标题党的名字——《可能是近十年最牛逼的武侠片》。但是后来仔细想想，真心算不上标题党，最近十年里敢说比《师父》优秀的武侠片真没几个，在我心里面，也就一部《一代宗师》而已，但是那片子的编剧，依旧是徐浩峰，我感觉这是相当牛逼的！
私认为，当今华语电影圈里，借用一句网络流行语，徐老师是可以这样说的，说到拍武侠电影，我不是针对谁，在座的各位都是……
这话听起来很装逼，但是武侠片这个已经式微的类型片，近些年确实没有多少拿得出手的作品，很多人都已经渐渐忘了这个曾经辉煌的类型片。
武侠片，在世界范围内，也是华语电影圈独有的类型片，相当长一段时间里，都是非常重要的类型，从邵氏时期的胡金铨、张彻，到嘉禾的李小龙、成龙，再到徐克的“黄飞鸿”系列，武侠片一直在突破，一直在完善，经历了一个黄金时代。
可惜，像西部片一样，武侠片也有式微的一天。
徐浩峰说过，任何类型片都是有恐惧的，武侠片的恐惧就是科技。但是，当袁和平《黑客帝国》那种舞蹈式的特效动作用到烂的时候
2012佳片有约，为什么说《箭士柳白猿》是一部神作？
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