论感化的无效性。回到过去便是拒绝今日之自己。中年危机的他们是只会把问题推给死人的窝囊废。在他们目之所及只有一个角色,那便是失败的他们的投射。他们刻刻锥心,不能拥抱无能的自己,只能相信重来一定有救。不然,他们几乎不能苟活。而主流永远不懂他们的逻辑,永远在射偏也永远在做无用功。
同理,夏洛特烦恼也有一样的问题。
这也和所有的小粉红犯得意识形态错误是一样的。
是本末倒置的一种驴头不对马嘴。$#
大致构架和夏洛特烦恼基本一致,不过人设上没有夏洛特那么极端,相反人设上比较与现实接轨,不过刻画不是太明显
凯奇与另一女人有暖昧,佩吉不满足现在的生活,家庭中多多少少都会有点摩擦,不过凯奇始终是在为家里工作的,不过因为是做广告的,在家时间少,反而和其他女人更接近了。
而夏洛特则不一样,男主角直接被设计为一个毕业后从来没上过班的废物,只知道躺在家里等吃的、等钱花,这样的人做梦就真的是白日梦了,想什么都不做就变得富贵,这样的思想设计太过不够现实,也不能让人接纳,只是为了让观者能深刻的明白他是个废物,即使回到过去,他能做的一切都不是自我发现,而是抄袭别人的东西。
佩吉的结局上稍微有些不太好,她发现自己即使如何的去推开凯奇,但是对方却一直用爱在靠拢她,无法逃出他的爱意,最后再次与之相爱,因为凯奇也是一直在以她喜欢的样子在做自己,一切都是为了她,甚至为了养活她,而舍弃自己喜爱的音乐,在那个年代,他拥有汽车,已经开始工作,这些都是一般学生没有的,为了她,凯奇做的努力非常大。但是回到现实后
1、《佩姬苏要出嫁》跟以《回到未来》为代表的好莱坞青少年穿越剧最大的不同,是将女性作为主角,80年代女性运动、性解放思潮对女性的深刻影响被穿越到60年代的女主角表现的淋漓尽致。对时代价值观差异的展现,也成为这部电影的出彩之处。
2、但是不得不说,虽然披着性解放的外衣,这仍然是一部传达好莱坞典型价值观——回归家庭的作品,即使拥有改变世界的能力,穿越回去的佩姬苏仍然囿于爱情和家庭,做了与年轻时一样的选择。所以这一部电影与其说是穿越时空,不如说是对逝去青春的镜像回忆
两部电影都采用了“聚会式”场景作为开篇,这点儿《夏》确实有借鉴,毕竟要在这里介绍穿越后的人物与彼此关系。但穿越后,两个片子在叙事动力、故事走向、人物塑造方面都有着千差万别。完全不是一个路子。可以说,穿越后,夏洛特完胜。
【故事】
《佩》故事逻辑:婚姻危机,回到过去,没能改写命运,穿越回来。
与其说穿越,不如是大梦一场。一旦梦醒了,梦里的一切荒诞也自然可以免去解释。而且《佩》没有完整的故事线,把跳跃性的细节拼在一起,叙事也略拖沓,全片温吞吞的。穿越前太闹,穿越后没有亮点。
《佩》的女主因为不愿和男主有纠结,所以时刻想离开查理,甚至故意和他分手;想念自己的孩子,所以要急切地回到未来,寄希望于外公的“邪教”教会等。所以它的叙事动力是“避开查理”+“回到未来”。但这也造成影片的矛盾。因为回到未来见孩子就意味着承认曾经和查理结婚,承认命运与查理的交际,那穿越的意义何在,在过去避开查理的意义何在呢?
而佩吉对查理并没有强烈的拒绝,查理的“表忠心”的戏份也太少
佩姬苏要出嫁:《佩吉·休出嫁》电影剧本
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